“年年游子惜余春，春歸不解招游子�！�

------該詩句摘自宋代詩人賀鑄的《惜余春·急雨收春》

急雨收春，斜風(fēng)約水。浮紅漲綠魚文起。年年游子惜余春，春歸不解招游子。
留恨城隅，關(guān)情紙尾。闌干長對西曛倚。鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。

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鑒賞
　　這是一篇游子傷春懷人之作。
　　上片寫惜春思歸�！凹庇晔沾�，斜風(fēng)約水”。寫暮春時節(jié)，雨急風(fēng)斜。這第一句寫得別致新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客為主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風(fēng)拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接著寫暮春時節(jié)水面上的景致。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒游弋，激起陣陣波紋。這里的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱為“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起游子無盡的相思�！澳昴辍眱删渲睂懴Т�。游子珍惜春天，舍不得春天離去，見春將盡，落紅飄零，意緒萬千。正如辛棄疾所云“惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)！”游子惜春，可春并不理會，春歸時也不懂得招呼游子，不知約游子結(jié)伴而還。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說的無理有情之妙。
　　上片惜春思?xì)w，下片自然而然地轉(zhuǎn)入懷人�！傲艉蕹怯�，關(guān)情紙尾�！睂懏�(dāng)初與妻子的離別及日后的書信傳情。城隅，即城角，當(dāng)初與妻子離別之處。不忍離別，卻又不得不離別，于是便有“留恨城隅”。一個“恨”字籠罩了下片，也為讀者理解全詞提供了一個契機(jī)。不能相見，只能在書信紙尾看到妻子的一片關(guān)切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠(yuǎn)眺的鏡頭。中國古典詩詞中常借憑欄遠(yuǎn)眺寫愁緒。李煜有句云：“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難�！保ā�浪淘沙》）辛棄疾有句云：“休去依危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處�！保ā�摸魚兒》）“闌干長對西曛倚，”寫抒情主人公倚著欄干長久地凝視著西天的落日。熟悉中國古典詩詞的人都懂得這是一個痛苦的形象。結(jié)尾化用杜甫《春日憶李白》詩句，杜詩云：“渭北春天樹，江東日暮云。”以遙望對方所見的景致極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞云：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里�！睂懛蚱蘩弦樱瑓s關(guān)山阻隔、江南渭北天各一方。這結(jié)處用語質(zhì)拙，不雕飾，不張揚(yáng)；江南渭北已溢出無限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬端。
　　賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結(jié)處，此詞上片結(jié)處的無理而妙，下片結(jié)處的質(zhì)拙含蓄，都給人以極大的藝術(shù)享受和啟迪。
鑒賞二
　　游子天涯，惜春恨別，原本是詩詞中寫得熟濫的題材，但賀鑄此作語意精警，字句凝練，仍不乏新鮮之感。
　　起三句，繳足題面中“余春”二字，愛惜之情，亦于言外發(fā)之。枝頭繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，掃盡春艷，故言“收春”�！笆铡弊謽O煉，一如天公與人作對，不肯讓春色長駐人間，稍加炫示，便遣“急雨”追還。“急雨”之來，“斜風(fēng)”與俱。雨添池波，風(fēng)遏逝水，故池水溶溶，新波“漲綠”。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛“浮紅”，點綴碧瀾。而群魚嬉戲于漲池之中，你爭我奪，唼喋花瓣，掀動一圈圈波紋。意境幽美。“浮紅漲綠魚文起”七字是極經(jīng)意之筆，非深情留戀“余春”之人不能如此細(xì)膩地觀察“余春”景物并傳神地將它寫出，蓋一旦浮紅盡沉池底，那可真正是“枝中水上春并歸”（梁簡文帝《江南曲》），欲“惜”無從了。詞人眼中筆下的“魚文”也透漏了他感情深處的漣漪。以下二句，潛藏于景語之中的惜春情緒急轉(zhuǎn)為游宦天涯、不得歸家的苦恨。唐陳子良《春晚看群公朝還人為八韻》詩：“游子惜暮春�！痹~人日“年年游子惜余春”，加“年年”二字，給出惜春情懷的時間持續(xù)度，語氣即顯得更為沉郁。然而其好處還不在此，須與下“春歸不解招游子”一氣連讀，方有滋味。游子年年惜春，可謂專情于春矣，而春天歸去時卻想不到招呼老朋友一塊兒走，實在是不夠交情。此意當(dāng)從杜甫《聞官軍收河南河北》詩“青春作伴好還鄉(xiāng)”句翻出，一以可與春天偕歸為喜，一因春天棄己獨歸而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其實，則不過是詞人“貧迫于養(yǎng)”（宋程俱《賀公墓志銘》），離家外宦，任期未滿，不得便還而已。但這話直說出來，就不成其為詩。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話》云：“詩有別趣，非關(guān)理也�！薄澳昴辍倍�句的“別趣”，正當(dāng)從其不可理喻處求之。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這也正是人們常說的無理有情之妙。
　　不得歸家倍思家。下闋便自然過渡到寫自己和妻子的離別與相思。“留恨”句記別。“城隅”即城外角，是分袂處，唐王宏《從軍行》“羌歌燕筑送城隅”、王維《崔九弟欲往南山馬上口號與別》“城隅一分手”等句可證�！瓣P(guān)情”句敘別后妻子來信，信末多深情關(guān)切之語。（如《鶯鶯傳》鶯鶯與張生書末云“千萬珍重 ！春風(fēng)多厲，強(qiáng)飯為嘉”之類。 ）以上三句，一句一意，不斷更換角度，先寫離別，為二人所共；再寫相思，一寄書，一倚欄，為各人所獨：可謂面面俱到，錯落有致。十五個字竟寫出這許多內(nèi)容，語言之高度濃縮，頗見鍛煉之功。結(jié)二句，就直接語意而言是承上寫自己倚欄時的喟嘆，但兩地相思，一種情愫，從章法上來看，不妨說詞人的筆觸又轉(zhuǎn)回去兼寫雙方。李商隱《代贈》詩：“鴛鴦可羨頭俱白�！倍鸥Α洞喝諔牙畎住吩姡骸拔急贝禾鞓�，江東日暮云�！痹~人熔鑄唐詩，以己意出之：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里�！敝^夫妻二人，已垂垂老矣，卻一在江南（當(dāng)指江夏，即今武漢一帶，賀鑄四十六七歲時在那里任錢官 ），一在渭北（長安在渭水北，這里以漢唐故都借指北宋東京 ），關(guān)山千里，天各一方。二句只說離人年齡之大、分別距離之遠(yuǎn)，此外不置一辭，詞意戛然而止，但余味不盡。試想，少年夫妻，來日方長，一旦分?jǐn)y，猶自不堪；而人瀕老境，去日苦多，百年光陰，所剩無幾，亦如“余春”，彌足珍惜，此時闊別，心情自是十分沉痛。再想，江南渭北三千里，一去誰知幾時還，城隅留恨，可見那恨該有多重。千山萬水，音問難通，一封家信，紙尾關(guān)情，可見那情該有多深。“嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸”，夕陽樓上，游子的鄉(xiāng)思難以排遣。細(xì)細(xì)咀嚼，便知下闋前三句的厚度，全靠末兩句在襯托，至于這結(jié)尾本身的重拙，下語鎮(zhèn)紙，那就更不待言了。
　　賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結(jié)處，此詞上片結(jié)處的無理而妙，下片結(jié)處的質(zhì)拙含蓄，都恰到好處，蘊(yùn)味無窮。