詞人無限之惆悵�！颁N魂都在夕陽中”，可媲美于周邦彥《蘭陵王》名句“斜陽冉冉春無極”。詞人究竟為何銷魂如此？“黯然銷魂者，唯別而已矣�！保�江淹《別賦》）歇拍意脈已引發(fā)下片。起到上勾下連，承前啟后的作用。
　　“恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通�！边^片二句對(duì)偶，寫想象中之情人對(duì)己的刻骨相思。上句想象伊人憂傷欲老。四弦指琵琶，周邦彥《浣溪沙》云：“琵琶撥盡四弦悲。”合肥女子妙解音律，故白石詞多次寫到其所用樂器。如《解連環(huán)》云：“為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙移箏�！币寥藵M懷幽怨沉恨，傾注進(jìn)琵琶之聲，琵琶之聲可以怨，但不能真?zhèn)�解恨。在聲聲怨恨中，伊人亦紅顏漸老。白石當(dāng)年三十二歲，合肥情侶年齡諒在三十以下，何至言老？“思君令人老”《古詩(shī)十九首》，故老之一字，下得沉重。不僅寫出合肥情侶對(duì)自己相思成疾，亦寫出自己對(duì)合肥情侶相知之深。不僅如此。白石合肥情遇之深亦于此句見出。合肥情侶與白石皆妙擅音樂，乃是知音�？梢娖鋹矍橹畠�(nèi)蘊(yùn)原是極高雅亦極深厚。善于設(shè)身處地地為對(duì)方著想，從對(duì)方的角度來刻畫雙方的情深意重和相思之苦，是白石情詞的一個(gè)特色。如“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（《鷓鴣天》），“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”（《踏莎行》）。以及此詞這兩句。下句寫伊人夢(mèng)中相覓之苦。山長(zhǎng)水闊，天遙地遠(yuǎn)，伊人縱然夢(mèng)飛千驛，也難尋到自己傾訴衷情啊。詞情仿佛晏小山《蝶戀花》“夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇”。如此慘淡之句，竟成為愛情悲劇之預(yù)讖。白石與合肥情侶含恨終身，當(dāng)非偶然。夢(mèng)中亦意難平，人生必多恨事。重逢難，夢(mèng)中相逢亦難。詞人不禁從肺腑中發(fā)出萬千感慨和無限遺恨：“當(dāng)時(shí)何似莫匆匆�！蓖春蕻�(dāng)時(shí)與情侶匆匆分別，而此時(shí)天各一方，重逢難期，無限深悲巨痛，化于一句之中。實(shí)則當(dāng)日之別，必有不得已之緣故。此時(shí)之追悔，便屬無可奈何，這是白石一生的一大恨事。結(jié)句與晏殊《踏莎行》“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處”相若。
　　全詞整體構(gòu)思頗見白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無虛設(shè)，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進(jìn)，實(shí)為渾然一體。序中極寫游賞之適意，既引起詞中無可排解的憂傷，又反襯憂傷之沉重。上片極寫天地之高曠、夕陽之無極，實(shí)為下片所寫相思之深遠(yuǎn)、傷心之無限造境�？v觀全幅，序作引發(fā)之勢(shì)，上片呈外向張勢(shì)，下片呈內(nèi)向斂勢(shì)，雖是小令之作，亦極變化開闔之能事，此是尺小興波之一法。
　　此詞是白石懷人系列詞之序曲。白石懷人詞始于此年，終于四十三歲時(shí)所作之兩首《鷓鴣天》，中間經(jīng)歷之十余年歷程，這是人生最可寶貴的一段經(jīng)歷，成為白石創(chuàng)作歌詞的深厚的情感源泉；白石所作之情詞，俱深沉幽邃，寄意深微。在宋代文學(xué)史上，白石懷念合肥女子之系列詞，與于湖懷念李氏之系列詞、放翁懷念唐琬之系列詩(shī)，先后輝映。這些作品俱是至情至性之人所留之性情之作，是不會(huì)過時(shí)的。