高城不見(jiàn)：歐陽(yáng)詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》詩(shī)：“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人�！�
韋郎：《云溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋游江夏，與玉簫女有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約以少則五載，多則七載來(lái)娶，后八載不至，玉簫絕食而死。
紅萼：紅花，女子自指。
算空有：賀知章《詠柳》詩(shī)：“碧玉妝成一榪高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！�李煜《烏夜啼》詞：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。王安石《壬辰寒食》：“客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條�！贝颂幓�用以上句意。并刀：并州為古九州之一，今屬山西，所產(chǎn)刀剪以鋒利出名，杜甫《戲題王宰畫(huà)水山圖歌》：“安得并州快剪刀，剪取吳松半江水�！�
創(chuàng)作背景
　　姜夔二十三歲時(shí)，曾游安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識(shí)，時(shí)日一長(zhǎng)，往來(lái)酬唱，情投意合。無(wú)奈客子行色匆匆，終有一別。后來(lái)，作者屢次到合肥與二女相會(huì)，情意愈濃。光宗紹熙二年（公元1191年），作者再次來(lái)到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作于離去之時(shí)，以寄托對(duì)二女的無(wú)盡眷念之情。
賞析
　　《長(zhǎng)亭怨慢》，詞調(diào)名，姜夔創(chuàng)制，旁注工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經(jīng)柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無(wú)論柔條還是纖葉，無(wú)論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發(fā)著濃厚的文化氣息�！�昔我往矣，楊柳依依”（《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》），灞橋柳岸，“柳”“留”諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹(shù)的角色是頻頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫(xiě)別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，柳絮代表著無(wú)情流逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門(mén)戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏障，柳樹(shù)凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。
　　面對(duì)“青青如此”的長(zhǎng)亭樹(shù)，作者又一次隱入了困境，“望高城不見(jiàn)”的主人公顯然已被深深的孤獨(dú)感所包圍，他希望樹(shù)亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——柳樹(shù)那森然的面孔。
　　上闋是詠柳。開(kāi)頭說(shuō)，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠 。這正是合肥巷陌情況�！斑h(yuǎn)浦”二句點(diǎn)出行人乘船離去 �！伴喨恕睌�(shù)句又回到說(shuō)柳。長(zhǎng)亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷魂，而柳則無(wú)動(dòng)于衷，依然“青青如此” 。暗用李長(zhǎng)吉詩(shī)“天若有情天亦老”句意，以柳之無(wú)情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫(xiě)合肥，寫(xiě)離去，寫(xiě)惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。
　　下半闋是寫(xiě)自己與情侶離別后的戀慕之情 �！�日暮”三句寫(xiě)離開(kāi)合肥后依戀不舍。唐歐陽(yáng)詹在太原與一妓女相戀，別時(shí)有“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人”之句�！巴�高城不見(jiàn)”即用此事，正切合思念情侶之意。“韋郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約定數(shù)年后來(lái)娶。后來(lái)諾言成空，玉簫絕食而死（《云溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說(shuō)，當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會(huì)象韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來(lái)的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來(lái) ，否則“怕紅萼無(wú)人為主”。因?yàn)楦枧�社�?huì)地位低下，是不能掌握自己命運(yùn)的，其情甚篤，其辭甚哀 �！八憧沼小倍�句以離愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫(xiě)自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。
　　姜夔少時(shí)學(xué)詩(shī)取法黃庭堅(jiān)，后來(lái)?xiàng)壢�，自成一家，但是他將江西�?shī)派作詩(shī)之藝術(shù)手法運(yùn)用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫(xiě)正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側(cè)擊，有回環(huán)宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。