《阮郎歸·呈鄭王十二弟》
五代·李煜
東風(fēng)吹水日銜山,春來長(zhǎng)是閑。落花狼藉酒闌珊,笙歌醉夢(mèng)間。
佩聲悄,晚妝殘,憑誰(shuí)整翠鬟?留連光景惜朱顏,黃昏獨(dú)倚闌。
注釋
①此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰:“一名《醉桃源》、《碧桃春》!薄草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》,此詞調(diào)名下有注:“呈鄭王十二弟”,篇末有注:“后有隸書東宮書府印!彼砸话阏J(rèn)為,這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作,當(dāng)是李煜前、中期的作品。
②吹水:《樂府雅詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”。《陽(yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’!比浙山:山連接著落日。銜,《花間集補(bǔ)》中誤作“御”,包藏的意思。
③是:《詞譜》中作“自”。長(zhǎng)是閑:總是閑。閑,無事,無聊。
④落花:《陽(yáng)春集》中作“林花”,注中云:“(林)別作‘落’。”狼藉(jí):形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊:衰落,將盡,殘。
⑤笙歌:合笙之歌。笙,管樂器名,用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成,用口吹奏。
⑥佩聲悄:佩(pèi),同“佩”,即環(huán)佩,古人衣帶上佩帶的飾物!赌印まo過》中有句:“鑄金以為鉤,珠玉以為佩”。悄:聲音低微。
⑦晚妝殘:天色已晚,晚妝因醉酒而不整。殘,零亂不整。
⑧憑誰(shuí):《古今詞統(tǒng)》、《詞譜》、《花間集補(bǔ)》、《全唐詩(shī)》等本中均作“無人”!蛾(yáng)春集》注中所云:“別作‘憑誰(shuí)’!摈撸骸豆沤裨(shī)余醉》、《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”。翠鬟:女子環(huán)形的發(fā)式,綠色的發(fā)髻。翠,翡翠鳥,羽毛青綠色,尾短,捕食小魚。鬟,古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻。整翠鬟:整理頭發(fā)。
⑨留連光景:指珍惜時(shí)間。留連,留戀而舍不得離開。光景,
時(shí)光。惜:四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”。朱顏:美好紅潤(rùn)的容顏,這里指青春。
⑩獨(dú):《古今詞統(tǒng)》、《花間集補(bǔ)》、《草堂詩(shī)余》中均作“人”。獨(dú),獨(dú)自,單獨(dú)。倚:依靠。獨(dú)倚闌:獨(dú)自依靠欄桿。
鑒賞
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng),但新意不強(qiáng),容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句:“風(fēng)乍起,吹皺一池春水。”而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同,同樣都是擬人化的手法,但“山銜日”有日升之意,多用于形容山極高之勢(shì);而“日銜山”則寓日落之意,有夕陽(yáng)斜照,余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念,而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”,而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化,“落花狼藉”不僅是春景,而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照,所以說她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過分的。
下片開頭,“佩聲悄”借物寫人,說明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢,自然有慵倦之意!巴韸y殘,憑誰(shuí)整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容,只因春心無人解,自傷無人知,寫出女子的傷春并非是為他人,而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨,進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去,無奈空喚青春的情緒。
全詞由大處著眼,至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然,描寫細(xì)膩、真實(shí),藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛,有流于頹廢之嫌,格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品,表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情,有一定道理。但是就此說這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備,恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞,按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云:“上寫其如醉如夢(mèng),下有黃昏獨(dú)坐之寂寞”,稍見從善之事即可,不應(yīng)該妄加穿鑿。而且,俞陛云之謂:“此詞暮春懷人,倚闌極目,黯然有鸰原之思。煜雖孱主,亦情性中人也。”說的也大概如此。
展開全文⑩獨(dú):《古今詞統(tǒng)》、《花間集補(bǔ)》、《草堂詩(shī)余》中均作“人”。獨(dú),獨(dú)自,單獨(dú)。倚:依靠。獨(dú)倚闌:獨(dú)自依靠欄桿。
鑒賞
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng),但新意不強(qiáng),容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句:“風(fēng)乍起,吹皺一池春水。”而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同,同樣都是擬人化的手法,但“山銜日”有日升之意,多用于形容山極高之勢(shì);而“日銜山”則寓日落之意,有夕陽(yáng)斜照,余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念,而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”,而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化,“落花狼藉”不僅是春景,而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照,所以說她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過分的。
下片開頭,“佩聲悄”借物寫人,說明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢,自然有慵倦之意!巴韸y殘,憑誰(shuí)整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容,只因春心無人解,自傷無人知,寫出女子的傷春并非是為他人,而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨,進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去,無奈空喚青春的情緒。
全詞由大處著眼,至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然,描寫細(xì)膩、真實(shí),藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛,有流于頹廢之嫌,格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品,表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情,有一定道理。但是就此說這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備,恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞,按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云:“上寫其如醉如夢(mèng),下有黃昏獨(dú)坐之寂寞”,稍見從善之事即可,不應(yīng)該妄加穿鑿。而且,俞陛云之謂:“此詞暮春懷人,倚闌極目,黯然有鸰原之思。煜雖孱主,亦情性中人也。”說的也大概如此。
李煜(lǐ yù)
李煜,五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君,961年-975年在位,字重光,初名從嘉,號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族,彭城(今江蘇徐州)人。南唐元宗李璟第六子,于宋建隆二年(961年)繼位,史稱李后主。開寶八年,宋軍破南唐都城,李煜降宋,被俘至汴京,封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治,但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法,善繪畫,通音律,詩(shī)和文均有一定造詣,尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜,卻在詞壇上留下了不朽的篇章,被稱為“千古詞帝”。
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