遠(yuǎn)的天地�！昂�”字寫(xiě)出秋山之肅殺。“幾堵”，意為“幾座”，突出山巒之高峻。“低”字寫(xiě)秋風(fēng)之勁�！跋魉椤保�是用夸張筆法突顯風(fēng)的猛烈。這“風(fēng)”何以如此迅猛急速？原來(lái)是雄鷹在平原上高速低飛而激起的，這就從一個(gè)側(cè)面寫(xiě)出鷹的凌厲激蕩之勢(shì)。凝望鷹的剛毅奔放的身姿，詞人就不禁要心潮澎湃了：“我，能像這自由翱翔的鷹一樣擁有廣袤的天空嗎？”緊接著的一句“秋空一碧無(wú)今古”，既寫(xiě)秋空之澄澈靜謐，又揭示了詞人心潮之澎湃跌宕。“無(wú)今古”，即不分今古，古今同一。無(wú)論歷史風(fēng)云如何變幻，而此時(shí)頭頂上的深邃的“秋空”仍是靜止不變的。江山亙古如斯，而人呢，卻是華年難駐。那些個(gè)流走的日子中，依稀清晰的怕就是“醉袒貂裘”的出獵場(chǎng)面。“略”是“大略”“約略”之意。約略記得當(dāng)年打獵時(shí)呼鷹逐獸的事情。杜甫《壯游》詩(shī)中云：“呼鷹皂櫪林，逐獸云雪岡�！笨释�浴血疆場(chǎng)、殺敵報(bào)國(guó)的雄心徒成空夢(mèng)，那只好在游獵的追逐中找到一點(diǎn)精神的寄托了：這才是古今詩(shī)家醉中的愁、醉中的怨。
　　《蕙風(fēng)詞話(huà)》中說(shuō)，好的詞多擅暗轉(zhuǎn)，即上下闋之間過(guò)渡自然巧妙。就此詞看，其過(guò)片一句“男兒身手和誰(shuí)賭”，用議論句，轉(zhuǎn)得很妙。順上闋驅(qū)鷹逐獸的場(chǎng)景直抒發(fā)胸臆，表達(dá)了自己的牢騷不平，出語(yǔ)豪邁、悲憤，且精警犀利。空有一身武功絕藝，卻只能在獵場(chǎng)上與人一賭高下，未免無(wú)聊�！昂驼l(shuí)賭”暗藏了懷瑜握瑾而不見(jiàn)用的抑郁寡歡�！袄蟻�(lái)猛氣還軒舉”則表達(dá)了自己“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”的決心。為什么有如此的壯懷呢？緊接的一句“人間多少閑狐兔”，交代了詞人發(fā)憤圖強(qiáng)的原因�！伴e狐兔”其實(shí)是奸佞小、惡人的代稱(chēng)。因?yàn)槿碎g尚有很多的惡人、小人，在侵凌著正義和善良，所以“我”寢食難安，立志要像雄鷹搏擊狐兔一樣，去懲奸除弊，還人間以公道。這就是詞人渴望施展抱負(fù)、建功立業(yè)的人生理想。下闋末尾兩個(gè)句子，用荒莽的景象收束全篇，于奔放之余作含蓄的曲折，呼應(yīng)篇首的“寒山”二字。月黑沙黃，正是鷹出獵的時(shí)機(jī)，在這樣的時(shí)刻，“我”是特別地想你，渴望能像你一樣搏擊于寥廓的天宇。著一“偏”字，可見(jiàn)出此人對(duì)鷹的喜愛(ài)�！按穗H偏思汝”有言外意，即“此際誰(shuí)知我”，就是說(shuō)，在這樣落寞的時(shí)候，又有誰(shuí)能欣賞“我”呢？在陳的不少詞作中，鷹的形象多是志存高遠(yuǎn)、銳意進(jìn)取的詞人自我形象的化身。
　　“四十諸生，落拓長(zhǎng)安”，（陳維崧《沁園春·贈(zèng)別芝麓先生》），陳維崧入清后曾補(bǔ)諸生，未中舉人，兼家道中落，直到四、五十歲，仍未謀得一官半職，生活貧困不堪。這首詞應(yīng)該是在這樣慘淡的境況下寫(xiě)成的吧。全詞雖多不得志之幽憤語(yǔ)，卻極具“鼓舞風(fēng)雷”“蹈揚(yáng)湖�！� （陳廷焯語(yǔ)）的沉郁之氣與“聲色俱厲”（陳廷焯語(yǔ)）的雄健之美，尤為感奮人心。
　　陳維崧在諸多作品中皆以鷹自比，他所看中的是鷹的軒舉的“猛氣”與矯捷的“身手”，用以抒發(fā)自己疾惡如仇、懲奸除弊的人格風(fēng)范與人生理想。讀這首詞不僅令人體察到“聲色俱厲”（陳廷焯語(yǔ)）的雄健之美，尤其可感受到“頑者警、懦者立”的精神震撼。