杏花開得茂盛。在艷陽映照下，飄散出陣陣芳香。杏花的特點(diǎn)，是花開得特別繁華，最能體現(xiàn)春光的爛漫，但遠(yuǎn)望時(shí)這一片繁花卻微呈白色。這種色感又很容易觸動(dòng)春日的無名惆悵。所以這“山城斜路杏花香”的景物描寫中所透露的，便不僅僅是對爛漫春光的陶醉，而且包含著一種難以言狀的繚亂不寧的無聊賴的心緒。
　　三、四兩句由這種復(fù)雜微妙的意緒進(jìn)一步引出“心緒渾無事”的企盼：什么時(shí)候才能使心緒擺脫眼前這種繚亂不安的狀態(tài)，能夠像這百尺晴絲一樣呢？游絲是春天飄蕩在晴空中的一種細(xì)絲。作為春天富于特征的景象，它曾經(jīng)被許多詩人反復(fù)描繪過，如“百尺游絲爭繞樹”（盧照鄰《長安古意》）、“落花游絲白日靜”（杜甫《題省中壁》），或點(diǎn)綴熱烈的氣氛，或渲染閑靜的境界。但用作這樣的比喻，卻是李商隱的個(gè)人獨(dú)創(chuàng)。錢鐘書先生在談到“曲喻”這一修辭手法時(shí)曾指出：“我國詩人中“以玉溪最為擅此，著墨無多，神韻特遠(yuǎn)�！�…‘幾時(shí)心緒渾無事，得及游絲百尺長’，執(zhí)著緒字，雙關(guān)出百尺長絲也”（《談藝錄》）。心緒，是關(guān)于人的心理感情的抽象概念�！靶木w渾無事”的境界，難以直接形容刻畫。詩人利用“緒”字含有絲緒的意義這一點(diǎn)，將抽象的心緒在意念中形象化為有形的絲緒，然后又從絲緒再引出具體的游絲。這樣輾轉(zhuǎn)相引，喻體似離本體很遠(yuǎn)，但讀來卻覺得曲盡其妙。
　　因?yàn)榍缈罩醒U裊飄拂的百尺游絲，不僅形象地表現(xiàn)了“心緒渾無事”時(shí)的輕松悠閑、容與自得，而且維妙維肖地表現(xiàn)出一種心靈上近乎真空的狀態(tài)，一種在心靈失重狀態(tài)下無所依托的微妙感受。再加上這“游絲百尺長”的比喻就從眼前景中信手拈來，所以更顯得自然渾成，情境妙合�！皫讜r(shí)”、“得及”，突出了詩人對“心緒渾無事”的企盼，又反過來襯托出了現(xiàn)時(shí)繚亂不安的心情。
　　詩歌中個(gè)別句子表達(dá)一時(shí)觸發(fā)的微妙感受，比較常見；整首詩專寫這種感受的卻不多見。因此后者往往被人們泥解、實(shí)解。如這首詩，注家們就有“虛度春光”、“客子倦游”一類的理解。而這樣闡釋往往使全詩語妙全失。