⑽錦瑟：漆有織錦紋的瑟。
⑾澗底松：澗谷底部的松樹(shù)。多喻德才高而官位卑的人。
⑿檗（bò）：即黃蘗，一種落葉喬木，樹(shù)皮可入藥，味苦。常以喻人的心苦。
⒀天池：一作“天地”。天地翻：指巨大的變故。
創(chuàng)作背景
　　李商隱于唐宣宗大中三年（849年）冬天別離妻子遠(yuǎn)赴徐州，大中五年（851年）春末夏初間其妻子王氏病重。待李商隱離開(kāi)徐州武寧軍節(jié)度使盧弘止幕府，回到長(zhǎng)安家中，妻子王氏已經(jīng)亡故，卒前未能見(jiàn)面，作者心情格外悲傷，“柿葉翻時(shí)獨(dú)悼亡”（《赴職梓潼留別畏之員外同年》），于是寫(xiě)下《房中曲》這首感情沉摯深厚的悼亡詩(shī)。
　　李商隱從小飽讀詩(shī)書(shū)，雄心勃勃追求仕途功名，卻屢遭挫敗，最終只能沉淪幕僚，落魄窮愁。二十七歲娶王茂元之女為妻，當(dāng)是時(shí)，正值晚唐政治上的“牛李黨爭(zhēng)”，李商隱曾是令狐楚的門(mén)客，令狐楚對(duì)李商隱有知遇之恩，曾聘他作幕僚，而令狐楚屬“牛黨”，王茂元?jiǎng)t屬“李黨”，義山以令狐門(mén)人身份與王氏結(jié)親，這一姻親使他深深地陷入“牛李黨爭(zhēng)”的泥沼，成了“牛李黨爭(zhēng)”不幸的犧牲品�！袄钌屉[的遭遇其實(shí)是悲劇性的，其悲劇不僅僅是因其身處末世，人生道路曲折，命運(yùn)多舛，而且在于他志存高潔，但有時(shí)又不免淪于庸俗卑微，難免要通過(guò)攀附權(quán)貴以求仕途，這是他不愿意的，但又別無(wú)選擇，這種內(nèi)心矛盾，可以說(shuō)一直煎熬著他的內(nèi)心。他奮斗了一生，同時(shí)也痛苦了一生。李商隱性格柔弱，多情，癡情，重情；情感細(xì)膩而復(fù)雜。這種性格及情感從某種程度上也加劇了他的悲劇體驗(yàn)和悲情心態(tài)，他“深知身在情常在”，他的許多的詩(shī)都沉浸于濃重的傷情之中。妻子王氏逝去，逝前夫婦未能見(jiàn)最后一面，此時(shí)的李商隱可謂“窮蹇無(wú)路，落拓窮愁”。他與妻子共同生活了十四年，對(duì)于中年喪妻這一殘酷的現(xiàn)實(shí)，李商隱毫無(wú)心理準(zhǔn)備，滿(mǎn)腔濃得化不開(kāi)的愁苦與無(wú)法排解的思念于是化成了一篇篇和著血與淚的悼亡詩(shī)�！斗恐星�》是李商隱寫(xiě)給妻子王氏的第一首悼亡詩(shī)。
賞析
　　這是一首明確被指認(rèn)為的悼亡詩(shī)，是李商隱悼念其亡妻王氏的詩(shī)。大中五年（851年）春夏間王氏病重至死，李商隱罷官歸京時(shí)竟未見(jiàn)愛(ài)妻最后一面，房中唯有王氏生前彈奏的錦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
　　“薔薇泣幽素，翠帶花錢(qián)小。”薔薇枝條細(xì)長(zhǎng)柔軟，有如綠色的衣帶，圓圓的小花又有如衣帶上的錢(qián)紋；素淡的花朵混動(dòng)著晶瑩的露珠，仿佛正在哭泣流淚一般，給人幽冷之感。除幕歸來(lái)，但見(jiàn)往日非常逗人喜愛(ài)的薔薇，如今也和自己一樣無(wú)精打彩，流淌淚珠，凄凄楚楚，打迭不起精神來(lái)。愛(ài)妻亡故，詩(shī)人把自己哀愁的情感，無(wú)意中移到庭院的薔薇，使本無(wú)情感的花朵也染上了哀傷的色彩，創(chuàng)造出一種凄愴悲涼的氛圍。再說(shuō)，薔薇細(xì)長(zhǎng)柔嫩的枝條，也使詩(shī)人聯(lián)想起王氏織有錢(qián)紋的綠色衣帶，使他仿佛又見(jiàn)到王氏的倩影麗姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已為全篇定下凄涼冷艷的基調(diào)�！皨衫砂V若云，抱日西簾曉�！笔變删浜熗猓�這兩句由簾外寫(xiě)到簾內(nèi)，由花而人。日高簾卷，嬌兒幼小無(wú)知，還不懂得失母之哀，只是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地抱枕而眠。詩(shī)人《楊本勝說(shuō)于長(zhǎng)安見(jiàn)小男阿袞》有“失母鳳雛癡”，也以“癡”狀小兒失母的無(wú)知。此詩(shī)“癡”字后綴以“若云”——像云霧一樣迷離恍惚，更見(jiàn)小兒的不懂事。這里，以小兒的不能為大人分憂(yōu)加倍寫(xiě)出大人之憂(yōu)，這種寫(xiě)法，與韋應(yīng)物悼亡詩(shī)《出還》所云“幼女復(fù)何知，時(shí)來(lái)庭下戲”同一機(jī)杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以嬌郎無(wú)知反襯，一簾外一簾內(nèi)，從不同角度寫(xiě)出妻亡之悲。
　　次四句寫(xiě)內(nèi)室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲�！罢硎驱垖m石，割得秋波色�！饼垖m石，傳說(shuō)為龍女所有。詩(shī)人《西溪》：“鳳女彈瑤瑟�！痹�(shī)人極愛(ài)妻子，故以龍女或鳳女加以比擬�！�秋色”，形容女子明亮的眸子。李賀《唐兒歌》：“一雙瞳人剪秋水�！贝嗽�(shī)“割”字似受其影響，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如見(jiàn)亡妻雙眸，炯炯明亮，含情脈脈，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神說(shuō)話。眼睛是心靈的窗口，詩(shī)人不能不倍感凄愴傷懷�！坝耵∈�柔膚，但見(jiàn)蒙羅碧。”簟席上已不見(jiàn)王氏的玉體，只有一床翠綠的羅衾在上而已�？梢韵胍�(jiàn)，孤燈長(zhǎng)夜，詩(shī)人多少次在夢(mèng)中與王氏相見(jiàn)，“背燈獨(dú)共余香語(yǔ)，不覺(jué)猶歌《起來(lái)夜》”（《正月崇讓宅》），不僅與她留下的余香共語(yǔ)，而且仿佛聽(tīng)見(jiàn)她的歌聲。然而一夢(mèng)醒來(lái)，玉簟羅碧依舊，伊人已杳，孤獨(dú)凄涼，何其難堪。這四句，一得一失，得非真得，失為真失，以非真得襯真失，更見(jiàn)慘痛。
　　“憶得前年春，未語(yǔ)含悲辛。歸來(lái)已不見(jiàn)，錦瑟長(zhǎng)于人。”想起前年春天，當(dāng)時(shí)王氏一語(yǔ)未出，臉已帶悲辛之容，現(xiàn)在看來(lái)，并非事出無(wú)原，原來(lái)她那時(shí)已經(jīng)預(yù)感將不久于人世，自己卻是那樣粗心，竟然沒(méi)能覺(jué)察出來(lái)。今日憶及前事，真是后悔莫及。徐幕歸來(lái)，人已不見(jiàn)，但睹伊人平日喜愛(ài)的錦瑟而已�！伴L(zhǎng)”，久；“錦瑟”之長(zhǎng)，正見(jiàn)人生之短、王氏年壽之短，見(jiàn)瑟思人，愈感銘骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，寫(xiě)昔事更見(jiàn)今情的悲愴，物長(zhǎng)在而人已亡更見(jiàn)感傷。
　　“今日澗底松，明日山頭蘗�！薄皾镜姿伞�，語(yǔ)出左思《詠史》其二：“郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條�！币詽镜姿捎饔胁拍芏�地位低下、困窮的士人。李商隱浮沉仕途，一生坷坎，故亦有此嘆。黃蘗味苦，古樂(lè)府常以雙關(guān)手法，以黃蘗隱指苦，如：“黃蘗向春生，苦心隨日長(zhǎng)�！贝嗽�(shī)“山頭蘗”，有苦辛日長(zhǎng)之意。這兩句看似詩(shī)人自嘆身世，實(shí)則仍與悼亡有關(guān)。詩(shī)人與王氏結(jié)婚十四年，伉儷情篤。王氏是李商隱生活中的伴侶，更是他生活中最大的知己。李商隱在政治上屢遭挫折和打擊，而王氏能相濡以沫，與之分憂(yōu)，給詩(shī)人莫大的慰藉。商隱應(yīng)試落第，王氏便捎信安慰他，故詩(shī)人有詩(shī)云：“錦長(zhǎng)書(shū)鄭重，眉細(xì)恨分明”（《無(wú)題》）。如今王氏已不在人世，在險(xiǎn)惡的人生道路中，又有誰(shuí)能給他以溫暖，又有誰(shuí)能和他同濟(jì)風(fēng)雨!念及此，詩(shī)人就不能不感到來(lái)日苦多了。今日苦辛，明日更加苦辛，這一切都由王氏亡故所引起，寫(xiě)的雖然是己身的不幸，用意卻在悼亡。最后兩句，“愁到天地翻，相看不相識(shí)�！睘樵O(shè)想之辭。漢樂(lè)府《上邪》：“天地合，乃敢與君絕�！薄疤斓胤�”，極寫(xiě)其愁，此一；二，即使天翻地覆，亦不與君絕，反用《上邪》之意，真可謂“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！”現(xiàn)在是一死一生，將來(lái)在天國(guó)，或在來(lái)世，該會(huì)有相見(jiàn)的一天吧！不過(guò)，滄海桑田，宇宙茫茫，即使相逢，也不一定相識(shí)。歸來(lái)“人不見(jiàn)”，將來(lái)“不相識(shí)”，將悲愁又翻進(jìn)一層。錢(qián)良擇評(píng)這兩句說(shuō)：“設(shè)必?zé)o之想，作必?zé)o之慮，哀悼之情，于此為極�！边@四句一今日一明日，一現(xiàn)實(shí)一未來(lái)，明日、未來(lái)所設(shè)想的愁苦，無(wú)疑加深了今日現(xiàn)實(shí)的愁苦。明日未來(lái)為虛擬，今日現(xiàn)實(shí)為實(shí)寫(xiě)。人們?cè)诒�愁已極時(shí)常將希望寄于未來(lái)，寄于來(lái)世，在詩(shī)人看來(lái)，未來(lái)與來(lái)世無(wú)希望可言，真是愁絕。
　　人亡物在，借物寄慨，在悼亡詩(shī)中很常見(jiàn)。潘岳《悼亡詩(shī)》云：“幃屏無(wú)仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁�！�沈約《悼亡》云：“簾屏既毀撤，帷席更施張。游塵掩虛座，孤帳覆空床�！崩钌屉[此詩(shī)也不例外，觸物生情，最為感傷。但此詩(shī)和潘、沈二詩(shī)也有不同處。潘、沈二詩(shī)用筆直樸，頗有古風(fēng)。此詩(shī)“玉簟”、“羅碧”等語(yǔ)，冷中有艷，意象鮮明。此詩(shī)的枕、簟與潘詩(shī)的“幃屏”、“翰墨”，沈詩(shī)的“簾屏”、“帷席”等都與各自的亡妻有關(guān)，但商隱不僅寫(xiě)了物，而且由枕聯(lián)想到王氏的眼神（秋波），由簟寫(xiě)及王氏的體態(tài)（柔膚），亡妻的形象具體，歷歷在目，較潘、沈二詩(shī)似有情韻。結(jié)構(gòu)上，“已不見(jiàn)”是其主旨，“泣幽素”定其基調(diào)。先空間后時(shí)間，空間則先室外后室內(nèi)；時(shí)間則先眼前后往昔，接著又是眼前，最后寫(xiě)未來(lái)。全詩(shī)十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，為一節(jié)；每節(jié)悼亡的角度不盡相同，但相互關(guān)聯(lián)、補(bǔ)充。如前所述，一節(jié)之中又有兩層安排得極為巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虛或?qū)�，以反�?xiě)正，以得寫(xiě)失，以昔寫(xiě)今，以虛寫(xiě)實(shí)，環(huán)環(huán)相扣，脈絡(luò)清晰可按。