“如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂�！�

------該詩(shī)句摘自宋代詩(shī)人周紫芝的《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》

一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊。那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。

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鑒賞
　　孫競(jìng)稱周紫芝的《竹坡詞》“清麗婉曲”。這首《鷓鴣天》可以安得上這個(gè)評(píng)語(yǔ)。詞中以今昔對(duì)比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫(xiě)雨夜懷人的別情。上片首兩句寫(xiě)室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說(shuō)是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫(huà)屏幃幕之間。這里從詞人的視覺(jué)轉(zhuǎn)到身上的感覺(jué)，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。
　　“梧桐”二句，寫(xiě)出詞人的聽(tīng)覺(jué)，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無(wú)寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來(lái)暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對(duì)聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來(lái)的悲苦心情。
　　換頭“調(diào)寶瑟”三句展開(kāi)回憶，猶記當(dāng)年兩人相對(duì)而坐，伊人輕輕調(diào)弄弦索，自己則撥動(dòng)著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂(lè)聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過(guò)這是回憶中的歌聲和樂(lè)曲聲，并非現(xiàn)實(shí)中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂(lè)之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)照，真是裊裊余音只能引起悠悠長(zhǎng)恨了。
　　結(jié)末“如今”兩句，是使詞意轉(zhuǎn)折而又深化的著力之筆�！叭缃瘛眱勺郑�由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調(diào)，如今卻獨(dú)居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴；“不聽(tīng)清歌也淚垂”，以未定語(yǔ)氣呼應(yīng)上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏；自從別離以后，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無(wú)時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬(wàn)葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽(tīng)清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉(zhuǎn)折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見(jiàn)、聞歌倍懷人到不聽(tīng)清歌亦傷神的內(nèi)心感情變化，以懸念方式道出對(duì)伊人的情之深，思之切。
　　周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者。”可以拿晏幾道的《鷓鴣天》來(lái)作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！鄙掀瑢�(xiě)昔年相逢于豪筵之前，下片敘別后思念。末兩句先直說(shuō)今夜重逢，本為久別再見(jiàn)，應(yīng)該十分歡欣，只因以往失望次數(shù)太多，反而相對(duì)而不敢相信。一個(gè)“恐”字，轉(zhuǎn)折詞意，把驚喜懷疑的神情表現(xiàn)無(wú)遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過(guò)疑真為夢(mèng)，反映了目前的相逢之樂(lè)更是不同尋常。這種寫(xiě)法是直說(shuō)而仍有轉(zhuǎn)折，有感情起伏。
　　兩者相比，這首詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說(shuō)與反面說(shuō)等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來(lái)。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉(zhuǎn)折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見(jiàn)之難，較直說(shuō)更易引人深思。
鑒賞二
　　周紫芝喜歡晏幾道的詞，因此多有模仿。這首《鷓鴣天》不僅在寫(xiě)作手法和詞境上與晏幾道詞相近，而且題材也是晏幾道寫(xiě)得最多的“憶別歌女”主題。詞中以今昔對(duì)比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫(xiě)雨夜懷人的別情。
　　詞從室內(nèi)環(huán)境寫(xiě)起，“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏帷”，點(diǎn)染出清寂的氛圍。夜闌人靜時(shí)分，油燈將枯，燈火將殘，“殘紅欲盡”，夜晚也即將過(guò)去，而人尚未入睡，室內(nèi)滿是“乍涼”的“秋氣”。“乍涼”是人對(duì)周圍環(huán)境的感受，“滿屏帷”則進(jìn)一步強(qiáng)化了人對(duì)“涼”的體認(rèn)。涼意本是一種看不見(jiàn)摸不著的東西，人之所以感覺(jué)滿室生寒，是因?yàn)槿藵M懷凄涼愁緒。
　　“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”寫(xiě)出詞人的聽(tīng)覺(jué)，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無(wú)寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來(lái)暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”（《木蘭花·別后不知君遠(yuǎn)近》）異曲同工，都是借情感對(duì)聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來(lái)的悲苦心情。
　　“調(diào)寶瑟，撥金猊”一句，承接“別離”二字，自然過(guò)渡到對(duì)往事的追憶。一“調(diào)”一“撥”，寫(xiě)過(guò)去相聚之時(shí)，主人公曾與她一起撫琴調(diào)瑟，一起撥動(dòng)爐中的燃香，使?jié)M室生香，暖意融融�！澳菚r(shí)同唱鷓鴣詞”，“鷓鴣”常被當(dāng)做男女愛(ài)情的象征。在這樣美好的氛圍中，二人一起唱起吟詠愛(ài)情的曲詞，那時(shí)的情景，親密而快樂(lè)，令人難以忘懷。
　　由以上兩句可見(jiàn)，女子的身份是一名歌女。末句以“如今”開(kāi)啟今昔對(duì)比�！帮L(fēng)雨西樓夜”呼應(yīng)上闋所描寫(xiě)的環(huán)境和景狀，將往日的歡樂(lè)與今時(shí)今日的寂寞凄涼進(jìn)行對(duì)比，從而引出“不聽(tīng)清歌也淚垂”的慨嘆。過(guò)去，主人公聽(tīng)到歌女所唱“清歌”，曾因其感人肺腑而潸然淚下，如今，不僅無(wú)“清歌”可聽(tīng)，而且又因回憶往昔歡聚景象而牽扯出更多的孤寂情懷，故日“淚垂”。這里的“淚”既為過(guò)去不可追回而流，更為今日之愁苦而流。
　　詞人圍繞“風(fēng)雨西樓夜”落筆，先摹寫(xiě)整體環(huán)境，寫(xiě)景不忘烘托悲愁情緒；次寫(xiě)主人公身處西樓回望往事，極言往日之歡；最后詞情停頓于“如今”，在往日歡聚的對(duì)比下，進(jìn)一步敘說(shuō)主人公深切的懷念和對(duì)當(dāng)下處境的喟嘆。結(jié)構(gòu)層次分明，而感情綿延悱惻，貫穿全詞始末，工整疏密中見(jiàn)搖曳。