父親晏殊為北宋“太平宰相”，為他留下萬(wàn)貫家私，供他“費(fèi)資千百萬(wàn)”地?fù)]霍。“《水調(diào)》聲長(zhǎng)歌未了，掌中杯盡東池曉”（《蝶戀花》），是他當(dāng)年放縱無(wú)節(jié)制生活的寫照。而且，由于家庭背景的原因晏幾道在少年時(shí)還受到皇帝的賞識(shí)。晏幾道早年的生活與《紅樓夢(mèng)》中嬌生慣養(yǎng)的賈寶玉類似，一言一行、一舉一動(dòng)都有婢仆侍候、清客奉承，早年的經(jīng)歷很好地培養(yǎng)了晏幾道生活的自信心和優(yōu)越感。他總是自負(fù)“錦衣才子”、“少陵詩(shī)思”，“金鞭美少年”再次凸顯了詞人的心理優(yōu)越及自負(fù)。這樣的佳公子，匹配“玉樓”絕色女子，可稱郎才女貌，相得益彰。
賞析
　　本篇小詞以精細(xì)的筆觸刻畫了這位少婦對(duì)行人夢(mèng)縈神馳的相思。
　　“金鞭美少年，去躍青驄馬�！逼鸸P敘事，描繪“金鞭美少年”的形象，寫其夫出游，揮金鞭，跨名馬，烘托出“美少年”英俊瀟灑的札姿，也是兩人分離時(shí)少婦腦海中銘刻最深的一幕。
　　“牽系玉樓人，繡被春寒夜�！比�、四兩句寫少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系遠(yuǎn)出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨(dú)眠，寂寞難耐。分離留給少婦的是無(wú)堪的離愁別緒，“牽系”以下過渡到寫膳者的別愁�！坝駱恰�、“繡被”，由物見人，暗示居者乃深處閨閣的佳麗�！袄C被春寒夜”一句，渲染出佳人獨(dú)守空閨輾轉(zhuǎn)不寐的寂寞境況。時(shí)當(dāng)陽(yáng)春，燕雙仡繁，夜深入靜，倍增離思�！昂�”字不僅點(diǎn)季候、寫氣氛，更是人物孤單冷落心境的映現(xiàn)。
　　“消息未歸來(lái)，寒食梨花謝�！蔽�、六句寫多少春寒之夜，所盼來(lái)的卻足行人“未歸”的消息。女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過去了，梨花開了又謝了，一次次地等待，始終沒有等到丈夫的音信，隨之而來(lái)的，只是一次次失望�！昂�食梨花謝”，是通過節(jié)令和景物來(lái)暗示出時(shí)間的流逝，表現(xiàn)她無(wú)限的悵惘。
　　“無(wú)處說(shuō)相思，背面秋千下�！苯Y(jié)拍兩句，寫女主人公秋千架下背面癡癡地站著，她默默地承受著相思之苦，無(wú)處訴說(shuō)，也不想對(duì)人訴說(shuō)�！氨趁妗卑凳境鏊�難過，哭泣�！扒锴�下”本是青年婦女嬉戲之處，選擇這一場(chǎng)景可增強(qiáng)藝術(shù)效果。李商隱詩(shī)有“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”之句。小晏隨手拈來(lái)用在此詞收尾，可謂傳神之筆。寫出少婦思夫的心情深沉執(zhí)著，又不好向他人傾吐，只好癡立于日常兩人游樂之處凝想。這里以人物外在形態(tài)刻畫內(nèi)在心靈的感情波瀾，含蓄而有韻致。
　　全詞由別離寫到別后。由行者寫到居者．由形貌而暗示心靈，層層遞進(jìn)，摹寫出主人公文靜細(xì)膩而內(nèi)向的性格，展現(xiàn)出少年思婦復(fù)雜、沉重而敏感的心態(tài)，筆致頗為靈秀。