⑽“嬌女字平陽”：此句下一作“嬌女字平陽，有弟與齊肩。雙行桃樹下，折花倚桃邊。折花不見我，淚下如流泉�！�
⑾撫背：撫摩肩背；長輩對晚輩的撫愛舉動(dòng)。
⑿之失次第：失去了常態(tài)，指心緒不定，七上八下。次第，常態(tài)，次序。
⒀裂素：指準(zhǔn)備書寫工具之意。素，絹素，古代作書畫的白絹。
⒁之：到。汶陽川：指汶水，因汶陽靠近汶水故稱。
創(chuàng)作背景
　　據(jù)詩題下注“在金陵作”可知，此詩作于金陵（今南京），創(chuàng)作時(shí)間當(dāng)在唐玄宗天寶七載（748年）至九載（750年）之間，有人認(rèn)為是在天寶八載（749年）所作。天寶三載（744年），李白因在朝中受權(quán)貴排擠，懷著抑郁不平之氣離開長安，開始了生平第二次漫游時(shí)期，歷時(shí)十一年。這一時(shí)期，他以梁園（今河南開封）、東魯為中心，廣泛地游覽了大江南北的許多地方。當(dāng)時(shí)他的家人寄居在山東，李白非常想念他們，就在他寓居金陵時(shí)寫下了這首親切感人的詩篇。
鑒賞
　　這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動(dòng)真切的筆觸，抒發(fā)了思念兒女的骨肉深情。詩以景發(fā)端，在讀者面前展示了“吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”的江南春色，把自己所在的“吳地”（這里指南京）桑葉一片碧綠，春蠶快要結(jié)繭的情景，描繪得清新如畫。接著，即景生情，想到東魯家中春天的農(nóng)事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園不知由誰來耕種。思念及此，不禁心急如焚，焦慮萬分。春耕的事已來不及料理，今后的歸期尚茫然無定。詩人對離別了將近三年的遠(yuǎn)在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對自己的兒女更傾注了最深摯的感情。“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親（李白的第一個(gè)妻子許氏此時(shí)已經(jīng)去世），此時(shí)不知有誰來撫摩其背，愛憐他們。想到這里，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。無奈之下，只能取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念，寄給遠(yuǎn)在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的家人。詩篇洋溢著一個(gè)慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情。
　　這首詩一個(gè)最引人注目的藝術(shù)特色，就是充滿了奇警華贍的想象。
　　“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動(dòng)的景象，猶如運(yùn)用電影鏡頭，在讀者眼前依次展現(xiàn)出一組優(yōu)美、生動(dòng)的畫面：山東任城的酒樓；酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹；女兒平陽在桃樹下折花；折花時(shí)忽然想念起父親，淚如泉涌；小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。
　　詩人把所要表現(xiàn)的事物的形象和神態(tài)都想象得細(xì)致入微，栩栩如生�！罢刍ㄒ刑疫叀�，小女嬌嬈嫻雅的神態(tài)維妙維肖；“淚下如流泉”，女兒思父傷感的情狀活現(xiàn)眼前；“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長也未忽略；“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是“折花不見我”一句，詩人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌、動(dòng)作、神情，甚至連女兒的心理活動(dòng)都一一想到，一一摹寫，可見想象之細(xì)密，思念之深切。
　　緊接下來，詩人又從幻境回到了現(xiàn)實(shí)。于是，在藝術(shù)畫面上讀者又重新看到詩人自己的形象，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠(yuǎn)意”的動(dòng)作。誠摯而急切的懷鄉(xiāng)土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動(dòng)人。
　　全詩由見吳人勞作而思家里當(dāng)是春耕時(shí)節(jié)，繼而對家中的桃樹展開描寫，隨即由樹及人，抒發(fā)對兒女的一片想念之情。結(jié)尾點(diǎn)明題意，表達(dá)寄托思念之意。全篇如同一封家書，言辭親切，充滿關(guān)愛之情。
　　毋庸置疑，詩人情景并茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動(dòng)、感人至深的重要原因。過去有人說：“想象必須是熱的”（艾迪生《旁觀者》），意思大概是說，藝術(shù)想象必須含有熾熱的感情。讀者重溫這一連串生動(dòng)逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢著怎樣熾熱的感情了。如果說，“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)想象的活動(dòng)”（黑格爾語），那么，李白這首充滿奇妙想象的作品，是無愧于真正的藝術(shù)創(chuàng)造的。