。“巫山夾青天”，“夾”字用得極其到位，既寫(xiě)出了巫山險(xiǎn)峻，遮天蔽日的形勢(shì)，也包含著詩(shī)人喟嘆青天的形象。“巴水流若茲”，含有無(wú)奈之意。三、四兩句，并非說(shuō)巴水可以行到盡頭，而是寫(xiě)出了巴水紆曲，舟行遲遲的情景�！鞍退�忽可盡”，著一“忽”字，山回水轉(zhuǎn)，盡在眼前；“青天無(wú)到時(shí)”，既寫(xiě)實(shí)又在寫(xiě)情。這兩句詩(shī)由對(duì)客觀景物的描寫(xiě)逐漸過(guò)渡到詩(shī)人的主觀抒情，即由景入情，融情于景，達(dá)到情景交融。
　　詩(shī)的后半部分對(duì)三、四兩句詩(shī)意作了進(jìn)一步闡發(fā)�！叭�朝上黃牛，三暮行太遲”，明寫(xiě)逆水行船艱難，船行緩慢，實(shí)際表達(dá)的是詩(shī)人的感受和心態(tài)。五、六兩句既用互文筆法寫(xiě)朝暮趕路，又暗含時(shí)間的承續(xù)：早起趕路到晚上也沒(méi)能走多遠(yuǎn)。“不覺(jué)鬢成絲”，寫(xiě)出詩(shī)人因船行緩慢而愁白了頭，包含著時(shí)光難度，逆境難熬的感受。末兩句情景交融，既在描寫(xiě)景象，又在抒發(fā)感情，從中可體味出詩(shī)人悲愁憤懣的心境。詩(shī)中連續(xù)重復(fù)“三朝三暮”，極有船工號(hào)子的感覺(jué)。古時(shí)有歌謠曰：“朝發(fā)黃牛，暮宿黃牛。三朝三暮，黃牛如故�！弊詈笏木涫菑倪@首民間歌謠脫胎而來(lái)的。但古歌謠指提到舟行的緩慢，而李白的詩(shī)除了說(shuō)“三暮行太遲”外，還有“不覺(jué)鬢成絲”，旅途艱辛和心情憂郁使詩(shī)人在不知不覺(jué)中鬢發(fā)都愁白了。這就把客觀敘事和主觀抒情巧妙地結(jié)合了起來(lái)，含蓄委婉地映襯出詩(shī)人當(dāng)時(shí)愁苦的心情。
　　學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“昔人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也�！崩畎自�(shī)里《上三峽》相映成趣的是《下江陵》（《早發(fā)白帝城》），后者是詩(shī)人流放途中忽聞赦書(shū)，旋即乘舟東返時(shí)寫(xiě)下的名篇�！渡先龒{》寫(xiě)于詩(shī)人流放途中，詩(shī)中描寫(xiě)巫山險(xiǎn)峻，巴水紆曲，舟行遲遲，愁令發(fā)白。流放者唯覺(jué)逆境難熬，心情憤懣，壯麗風(fēng)光為之減色�！断陆�陵》是詩(shī)人流放途中忽聞赦書(shū)，旋即乘舟東返時(shí)寫(xiě)下的，城高入云，晨光初燦，氣象開(kāi)朗，舟行輕快�！耙蝗涨Ю铩笔窃�(shī)人心態(tài)輕松的主觀感受，喜悅心情渲染得淋漓盡致。同一位詩(shī)人，同一處景致，卻氣象迥異，正是“融情入景”的鮮明寫(xiě)照。