蝃蝀”（dìdōng，長虹的別稱）一詞，雖出自《詩經(jīng)·鄘風(fēng)》“蝃蝀在東，莫之敢指�！钡�用在這里，和原詩意思已毫無關(guān)系，只是借來與對(duì)句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鷺）對(duì)偶罷了，而中間兩聯(lián)的對(duì)偶，本是律詩應(yīng)當(dāng)遵循的規(guī)則，也不是勉強(qiáng)做作。至于“蟾投夜魄”，看來象是用了《五經(jīng)通義》（“月中有兔與蟾蜍何？月，陰也；蟾蜍，陽也，而與兔并明，陰系陽也”）和《后漢書·天文志》（“姮娥遂托身于月，是為蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻戶曉的神話傳說，這里信手拈來，驅(qū)使自如，渾化無跡，毫無使事用典的痕跡。
　　其二，結(jié)構(gòu)新奇，在自然流利的筆調(diào)中，暗寓著章法上的精心安排。作者寫東湖，是從夜里開始的，從第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可證明，特別是“當(dāng)湖落”三字，說明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一聯(lián)，卻以問句逗起，在時(shí)間上來了一個(gè)很大的逆轉(zhuǎn)：“黃昏煙雨亂蛙聲。”這真是石破天驚，出人意表。這一安排，有著豐富的含義。它說明作者不是子夜才到東湖的，而是黃昏就來了，那時(shí)正一片煙雨，只聽得滿湖動(dòng)人的蛙聲，勾起了濃郁的詩興。同時(shí)也說明前三聯(lián)所寫是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中為第二句的“清”字作了最好的注腳。其次，前三聯(lián)所寫皆從視覺著筆，全是眼中所見，而最后補(bǔ)以蛙聲，是耳中所聞，則進(jìn)一步從聽覺上為整個(gè)美景增添了氣氛，視、聽兼用，收到了聲情并茂的效果。另外，尾聯(lián)出現(xiàn)蛙聲，也是為深夜的靜寂作反襯，即以鬧襯靜。黃昏時(shí)候，煙雨蒼茫的東湖是蛙的世界，蛙們引吭高歌，好不熱鬧，而此時(shí)，它們似乎都已倦于歌唱，安靜地歇息了，一輪皎潔的明月悄然灑下清光，籠罩一切，幻化一切，使鬧后的寧靜靜得深沉，靜得奇異，靜得令人心醉。這最后一聯(lián)的巧妙安排，使全詩格外生色，令人產(chǎn)生豐富的想象，而留下悠遠(yuǎn)無盡的韻味。
　　其三，用字準(zhǔn)確、生動(dòng)，全詩音調(diào)響亮。詩中的動(dòng)詞，如“動(dòng)”、“橫”、“鋪”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不僅準(zhǔn)確，而且由于它們的頻繁出現(xiàn)，便使本來靜的景物有了動(dòng)勢，也使本來各不相干的景物相互融為一體，起了如同紐帶般的關(guān)聯(lián)作用。形容詞“澄”、“清”、“亂”等，也恰到好處，例如用“亂”字來形容群蛙自由合唱的聲音，真是維妙維肖，準(zhǔn)確到不可移易的程度。特別是詩中還使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黃昏”、“煙雨”等雙聲詞，讀來流利自然，聲韻和諧，增添了語言的音樂美。從中也可見作者熟能生巧的文字功底，他調(diào)動(dòng)多方面的藝術(shù)手段，把東湖的自然美景表現(xiàn)得極為生動(dòng)逼真，一片閑適之情，也充溢于字里行間，令人神往。
創(chuàng)作背景
　　據(jù)夏承燾先生《韋莊年譜（修訂）》，公元877年（唐僖宗乾符四年），四十二歲的韋莊從長安附近的鄠杜移居虢州（今河南靈寶），《浣花集》中的《虢州澗東村居作》、《三堂早春》、《漁塘十六韻》以及這首《三堂東湖作》，皆作于居住虢州時(shí)。當(dāng)時(shí)，黃巢雖已起兵，但虢州還是一片寂靜，秋日，村居無事的詩人在月明星稀的夜晚，靜靜地游覽東湖，他用清新秀麗的筆觸畫出了湖光山色，寄寓著悠然自得的閑適情懷。