《鷓鴣天·候館燈昏雨送涼》
金朝·元好問
候館燈昏雨送涼,小樓人靜月侵床。多情卻被無(wú)情惱,今夜還如昨夜長(zhǎng)。
金屋暖,玉爐香。春風(fēng)都屬富家郎。西園何限相思樹,辛苦梅花候海棠。
賞析
這首詞主要是寫別情。“候館”是行人寄住的旅舍,昏燈涼雨是此時(shí)與他作伴的凄涼景物!靶恰笔蔷尤怂诘拈|樓,明月照床襯托出她靜夜無(wú)侶的孤棲境況。兩者對(duì)舉,構(gòu)成一種典型的傷別懷人的抒情背景,由此決定了全詞的情調(diào)氛圍!多情卻被無(wú)情惱”!敖褚惯如昨夜長(zhǎng)”,分別借用蘇軾《蝶戀花》和賀鑄《采桑子》詞原句,巧成對(duì)仗。在這里,多情的是人,無(wú)情的是前邊兩句所描寫的環(huán)境中的自然之物。這種蕭索的時(shí)令和孤獨(dú)的環(huán)境,最容易喚起人的離愁別緒。“今夜還如昨夜長(zhǎng)”一句,看似說(shuō)得無(wú)謂,卻告訴讀者兩層意思:一是受著相思的煎熬,耿耿難眠,故覺夜長(zhǎng);二是夜夜相思,不止一天了。
下片不再怨天,卻轉(zhuǎn)而尤人!敖鹞菖,玉爐香”,與候館、小樓清境相對(duì),不僅標(biāo)明是富家器物,而且又有金屋藏嬌典故潛在的暗示,使人想到富家男女終日廝守,這和詞中主人公的孤獨(dú)況味形成強(qiáng)烈的對(duì)比。結(jié)尾兩句寓情于景,謂將像梅花那樣熬過寒冬,迎來(lái)海棠開放的春天
。然而海棠開時(shí),梅花也就凋零了。在自我寬慰中,希望與悲感交織,一線亮色中仍不免憂郁的灰青。
這是元好問以“鷓鴣天”詞調(diào)所寫“宮體八首”的第一首。元好問于詞,似有集大成之意。這八首宮體詞,并不像過去的宮體詩(shī)那樣,偎玉倚香,剪紅刻翠,不過偏重于寫男女相思之情而已。這首詞在寫法上有幾點(diǎn)令人稱賞。在構(gòu)思上,打破了柳永等人寫羈旅愁思常用的今、昔、今的三段式,目光專注于眼前情景,把回憶的畫面處理到幕后。這樣就避開了往日相依相偎耳鬢廝磨的一般化描寫,少了點(diǎn)曲折,卻更顯得單純懇摯。其次,詞的結(jié)尾以景結(jié)情,語(yǔ)淡情深。景又不似實(shí)景,乃近于詩(shī)的比興,置于結(jié)尾,淡宕涵渾。其三,這首詞擒離詞造語(yǔ),素樸清新,力避綺靡甜膩?zhàn)置。若“金屋暖,玉爐香,春風(fēng)都屬富家郎”數(shù)句,直是樂府民歌之俊語(yǔ)。凡此諸方面,構(gòu)成了質(zhì)樸清純的風(fēng)格,依稀晚唐小詞風(fēng)味。
展開全文這是元好問以“鷓鴣天”詞調(diào)所寫“宮體八首”的第一首。元好問于詞,似有集大成之意。這八首宮體詞,并不像過去的宮體詩(shī)那樣,偎玉倚香,剪紅刻翠,不過偏重于寫男女相思之情而已。這首詞在寫法上有幾點(diǎn)令人稱賞。在構(gòu)思上,打破了柳永等人寫羈旅愁思常用的今、昔、今的三段式,目光專注于眼前情景,把回憶的畫面處理到幕后。這樣就避開了往日相依相偎耳鬢廝磨的一般化描寫,少了點(diǎn)曲折,卻更顯得單純懇摯。其次,詞的結(jié)尾以景結(jié)情,語(yǔ)淡情深。景又不似實(shí)景,乃近于詩(shī)的比興,置于結(jié)尾,淡宕涵渾。其三,這首詞擒離詞造語(yǔ),素樸清新,力避綺靡甜膩?zhàn)置。若“金屋暖,玉爐香,春風(fēng)都屬富家郎”數(shù)句,直是樂府民歌之俊語(yǔ)。凡此諸方面,構(gòu)成了質(zhì)樸清純的風(fēng)格,依稀晚唐小詞風(fēng)味。
元好問(yuán hǎo wèn)
元好問,字裕之,號(hào)遺山,太原秀容(今山西忻州)人;系出北魏鮮卑族拓跋氏,元好問過繼叔父元格;七歲能詩(shī),十四歲從學(xué)郝天挺,六載而業(yè)成;興定五年(1221)進(jìn)士,不就選;正大元年(1224 ),中博學(xué)宏詞科,授儒林郎,充國(guó)史院編修,歷鎮(zhèn)平、南陽(yáng)、內(nèi)鄉(xiāng)縣令。八年(1231)秋,受詔入都,除尚書省掾、左司都事,轉(zhuǎn)員外郎;金亡不仕,元憲宗七年卒于獲鹿寓舍;工詩(shī)文,在金元之際頗負(fù)重望;詩(shī)詞風(fēng)格沉郁,并多傷時(shí)感事之作。其《論詩(shī)》絕句三十首在中國(guó)文學(xué)批評(píng)史上頗有地位;作有《遺山集》又名《遺山先生文集》,編有《中州集》。
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