頭金匼匝，駝背錦模糊。”錢《箋》：“匼匝，周繞貌�！边@里寫蒙古軍容之盛，承上“此行良苦”來，言以后將過這樣的生活，其實(shí)那時(shí)是乘船北去的，如本篇題與下文所記。
[7]德祐二年六月，元伯顏入臨安，以宋帝、后妃等并宮女三千余人北去。
[8]“已非吾土”，用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”意。本句及下句，文意當(dāng)指夏貴于其年二月，以淮西降元事。
[9]李益《夜上受降城聞笛》：“受降城外月如霜。”這里借用“受降”字面，非北方之受降城。但淮上在南宋已是邊塞，意固相通。
[10]作者《邳州》詩：“美人十十船中坐，猶把金猊炷好香�！�
[11]“一搦”，一把。李百藥《少年行》：“一搦掌中腰�！边@里仍就宮人方面說。下句“譜琴中語”，亦即題中所謂“夜聞宮人琴聲”。
創(chuàng)作背景
　　1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領(lǐng)大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，太后謝氏傳國(guó)璽請(qǐng)求降元。不久，元大軍兵入臨安，三宮都做了俘虜。后帝后、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，汪元量其時(shí)為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時(shí)，舟中宮女奏起琴，琴聲哀凄，勾起了汪元量縷縷痛苦的情思，感懷而作《水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲》。
賞析
　　“鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨”，起筆即點(diǎn)出德祐之難，用形象的語言，寫亡國(guó)的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動(dòng)地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭(zhēng)的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長(zhǎng)恨歌》“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宮內(nèi)的沉香亭�！短�真外傳》記：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時(shí)卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：”豈是妃子醉，真海棠睡未足耳�！斑@里，借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落�！庇裉浣鹌�“”金泣“兼用金人滴淚的典故，典見于李賀《金銅仙人辭漢歌序》：”仙人臨載，乃潸然泣下。“寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。　“駝背模糊”三句，點(diǎn)化杜甫“馬頭金稦匝，駝背錦模糊”（《送蔡希曾還隴右》）詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國(guó)之地的亡國(guó)奴生活�！白远奸T宴別”三句，極言其“苦”�！褒埶义\纜”指的是隋煬帝事，用來比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡國(guó)之事這三句，既是舟載北行的實(shí)況寫照，意謂國(guó)運(yùn)已盡、無力回天�！按骸笔茄航獬霭l(fā)的季節(jié)，象征南宋國(guó)運(yùn)。“春歸去”指南宋王朝的國(guó)亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。
　　下片轉(zhuǎn)寫船經(jīng)淮河時(shí)的感受�！伴L(zhǎng)淮”點(diǎn)題“淮河舟中”�！胺俏嵬痢庇猛豸印�登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長(zhǎng)淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故�！澳繑唷�、“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實(shí)指。
　　“粉陣”以下，目光又從遠(yuǎn)方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級(jí)原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨(dú)那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后三句直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊(yùn)悠長(zhǎng)。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。同時(shí)將時(shí)間與空間拓展到行前和今后，統(tǒng)一在“驚”“苦”的感情基調(diào)上。從而避免了章法上的平鋪直敘�！褒埶义\纜”極具象征意味。