“透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛�！�

------該詩(shī)句摘自元代詩(shī)人王實(shí)甫的《十二月過(guò)堯民歌·別情》

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

---

鑒賞
　　全篇按寫(xiě)法可劃為兩層。前六句為前一層，寫(xiě)了女主人公面對(duì)春景睹物思人的心緒。句法對(duì)仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠(yuǎn)山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無(wú)一不勾起女子的思念。視角由遠(yuǎn)及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實(shí)質(zhì)上是對(duì)每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫(xiě)法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說(shuō)明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個(gè)局外人的口吻詢(xún)問(wèn)，更突出了主人公的純情堅(jiān)貞。
　　在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說(shuō)是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對(duì)仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門(mén)。其對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來(lái)修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來(lái)瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺(jué)，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
　　而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫(xiě)少婦相思之苦。其中的語(yǔ)言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂(yōu)傷，又不可能不憂(yōu)傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話(huà)，再加上“忽地”，“怎地”等口語(yǔ)的運(yùn)用，讀起來(lái)使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。日子就在相思中過(guò)去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
　　結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對(duì)仗中的兩句對(duì)，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。
　　全曲大量運(yùn)用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。