“幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦�！�

------該詩句摘自唐代詩人李頎的《聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事》

　　蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
　　胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。

　　古戍蒼蒼烽火寒，大荒陰沉飛雪白。

　　先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。

　　董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。

　　言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。

　　空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。

　　嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。

　　川為凈其波，鳥亦罷其鳴。　

　　烏珠部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。

　　幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。

　　迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。

　　長安城邊東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門。

　　高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。

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賞析
　　詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢(shì)突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩人對(duì)“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。
　　“先拂商弦后角羽”至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè設(shè)）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技藝�！把赃t更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來。
　　詩到此忽然宕開一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì)真靜，鳥不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝撸�“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
　　直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻�！坝囊簟笔巧畛恋囊�，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢？
　　這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省�！傍P凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。