“寒城一以眺，平楚正蒼然�！�

------該詩(shī)句摘自宋代詩(shī)人謝朓的《宣城郡內(nèi)登望》

借問(wèn)下車(chē)日，匪直望舒圓。
寒城一以眺，平楚正蒼然。
山積陵陽(yáng)阻，溪流春谷泉。
威紆距遙甸，巉巖帶遠(yuǎn)天。
切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙。
悵望心已極，惝怳魂屢遷。
結(jié)發(fā)倦為旅，平生早事邊。
誰(shuí)規(guī)鼎食盛，寧要狐白鮮。
方棄汝南諾，言稅遼東田。

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賞析
　　公元495年（建武二年）夏，謝朓出為宣城太守。題中“郡”字，即指宣城郡。首句“下車(chē)”，指到任。從“切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙”二句來(lái)看，寫(xiě)此詩(shī)時(shí)已屆深秋。也就是說(shuō)，謝朓到任已有些日子了。然而，他卻清晰地記得，到任之日“匪直望舒圓”。不是月明風(fēng)清，而是月殘缺，夜深沉�！巴�舒”指月亮。這二句實(shí)從張協(xié)《雜詩(shī)》“下車(chē)如昨日，望舒四五圓”化來(lái)，交代到任時(shí)間，似極尋常，卻寓曲折�！跋萝�(chē)日”既非今日，“匪直望舒圓”又已時(shí)過(guò)境遷，但詩(shī)人還念念不忘，平明登眺，竟首先提到它，實(shí)已流露出出任宣城太守的寥落心情。殘缺的月，仿佛一個(gè)殘缺的影子，時(shí)時(shí)纏繞著詩(shī)人。因而，當(dāng)他“郡內(nèi)登望”之時(shí)，領(lǐng)略到的完全是大自然蒼莽蕭肅的景象：“寒城一以眺，平楚正蒼然。”此聯(lián)以大筆勾攬寒城登望的蒼茫遼闊之景，為全詩(shī)奠定了“蒼然”的底色。詩(shī)人寒城登望，觸目都是蒼茫之色。這就把主觀情緒和客觀景物有機(jī)地融合在一起，通過(guò)秋天特有色彩的繪染，著力把詩(shī)人的寥落之情表現(xiàn)了出來(lái)。而且，兩句中“一”、“正”相呼應(yīng)，尤其傳達(dá)出一種豁然展現(xiàn)的意蘊(yùn)，表面上是寫(xiě)詩(shī)人忽然觀覽到寒城內(nèi)外一片蒼茫之色，實(shí)際上，更是詩(shī)人內(nèi)心情緒的一種豁然釋放，正是在這豁然展現(xiàn)之際，悵惘心境與蕭瑟物境，在一片蒼茫渾融之中冥然交通了。以下三聯(lián)接寫(xiě)登眺景色。三、四聯(lián)寫(xiě)山勢(shì)水流�！傲觋�(yáng)”，山名；“春谷”，水名，均在宣城郡內(nèi)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，但見(jiàn)山勢(shì)高竣險(xiǎn)要，逶迤起伏，遙接天邊；而水流潺湲，蜿蜒曲折，伸向郊外�！巴�紆”句近承春谷溪流，“巉巖”句遠(yuǎn)接陵陽(yáng)山勢(shì)，章法上恰成交叉形式，顯出巧心安排針線細(xì)密之功。這是實(shí)寫(xiě)。五聯(lián)仍用實(shí)筆，繼續(xù)寫(xiě)景�！澳骸弊贮c(diǎn)明時(shí)間，隱約交代出郡城登眺的時(shí)間，詩(shī)人已駐足移目，蹉跎多時(shí)；而“陰風(fēng)”“寒煙”之凄冷意象，則又在蒼茫基色上加濃加重了冷寂的色調(diào)。晚風(fēng)為自然景色，桑柘是農(nóng)家風(fēng)光，但在詩(shī)人眼中，皆成陰寒之物，所以才說(shuō)“切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙”。沉沉日暮，風(fēng)煙四起，恍惚在詩(shī)人眼簾罩上一層迷蒙輕紗，漸漸看不到辨不清眼前的秋景了。因此，一種悵惘寥落之情，更加濃烈地籠罩上詩(shī)人的心頭：“悵望心已極，惝怳魂屢遷�！敝链�，一個(gè)“悵望”，關(guān)捩詩(shī)題“登望”，并將這種登望的特定心境“悵”字交代出來(lái)。詩(shī)人以惆悵之心，眺望秋日寒城之景，其結(jié)果是心情愈加沉重，景色愈加蒼涼。心魂隨物往，景色因情生。在結(jié)構(gòu)上，此聯(lián)是轉(zhuǎn)折，至此收束上篇寫(xiě)景，轉(zhuǎn)入下篇抒情。
　　“結(jié)發(fā)”，言弱冠時(shí)。古人稱(chēng)二十歲為弱冠，語(yǔ)出《禮記·曲禮》“二十曰弱冠”。按，謝朓十九歲解褐豫章王太尉行參軍，二十三歲歷隨王蕭子隆東中郎府。當(dāng)時(shí)，唐寓之賊平，蕭子隆為持節(jié)，督會(huì)稽、東陽(yáng)、新安、臨海、永嘉五郡東中郎將。所以，“結(jié)發(fā)倦為旅，平生早事邊”云云，當(dāng)是詩(shī)人回述此段生平�！熬霝槁谩保�表明他初衷并不在仕途騰達(dá)，并不想馳騁疆場(chǎng)，叱咤風(fēng)云；而卻“平生早事邊”，這就說(shuō)出了一種身不由已的感慨——雖不是遭讒受貶，但背違初衷，總不十分自在。更重要的是因?yàn)椤捌缴�早事邊”，此后才遭受一連串的打擊，諸如荊州隨王府遭讒還都、出為宣城太守，等等，這就更加重了詩(shī)人“倦為旅”的情緒。此聯(lián)坐實(shí)了“悵望”的內(nèi)容，是上一聯(lián)的進(jìn)一步生發(fā)。最后四句，一句一典。“誰(shuí)規(guī)”句用子路游楚列鼎而食故事，事見(jiàn)《孔子家語(yǔ)》�！皩幰�”句用景公被狐白之裘坐于堂側(cè)故事，事見(jiàn)《晏子春秋》。“方棄”句用東漢宗資事。宗資為汝南太守，每事悉委功曹范滂，自己但唯諾而已。所以時(shí)人有謠曰：“汝南太守范孟博，南陽(yáng)宗資主畫(huà)諾。”“言稅”句用管寧事。管寧至遼東，見(jiàn)有人將牛暴曬于田野，便牽至涼處，并飲食之。由此管寧聲名大行。謝朓這里連續(xù)化用四典，是接著上聯(lián)說(shuō)的，意脈上帶有轉(zhuǎn)折、退一步設(shè)辭的意味。其意是說(shuō)，既已走上仕途，忝為一郡之守，那就要恪盡職守，施行良政，絕不能食肥衣裘，無(wú)所事事。謝朓曾在《落日悵望》詩(shī)中說(shuō)：“既乏瑯邪政，方憩洛陽(yáng)社”，思想意脈與此同一機(jī)杼。同是登眺之作，同為“悵望”之情，又都同發(fā)施行良政之想，可以看出謝朓這一思想的連貫性。這里用典略感繁復(fù)，句式則巧妙變化，見(jiàn)出詩(shī)人匠心。
　　在總體結(jié)構(gòu)上，此詩(shī)前半寫(xiě)景、后半抒情的特征非常明顯，這是從謝靈運(yùn)山水詩(shī)的結(jié)構(gòu)方式承襲而來(lái)，表現(xiàn)出早期山水詩(shī)的典型結(jié)構(gòu)特征。鐘嶸曾評(píng)謝朓“善自發(fā)詩(shī)端，而末篇多躓”（《詩(shī)品》卷中），以揆此詩(shī)，亦頗貼切。此詩(shī)起端自然，尋常中暗寓曲折深邃，尤其是第二聯(lián)，大筆勾攬蒼茫渾渺之景，傳達(dá)出一種整體氛圍和浩杳境界，令人感受鮮明、強(qiáng)烈，體味無(wú)窮。它十分傳神地表達(dá)了詩(shī)人此刻登臨的特有心情，把景的描繪同情的感發(fā)完美地結(jié)合起來(lái)了。然而，末篇抒懷，卻顯得質(zhì)實(shí)、曲拗，用典繁復(fù)，旨趣難求，令人讀來(lái)深感躓礙。也許，詩(shī)人是有難言之隱而不得不用此法，但無(wú)論如何，它削弱了詩(shī)歌藝術(shù)上的整體性。這是很遺憾的。