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    天秋日正中,水碧無(wú)塵埃。

    “天秋日正中,水碧無(wú)塵埃!

    ------該詩(shī)句摘自唐代詩(shī)人柳宗元的《湘口館瀟湘二水所會(huì)

    九疑浚傾奔,臨源委縈回。
    會(huì)合屬空曠,泓澄停風(fēng)雷。
    高館軒霞表,危樓臨山隈。
    茲辰始澄霽,纖云盡褰開。
    天秋日正中,水碧無(wú)塵埃。
    杳杳漁父吟,叫叫羈鴻哀。
    境勝豈不豫,慮分固難裁。
    升高欲自舒,彌使遠(yuǎn)念來(lái)。
    歸流駛且廣,泛舟絕沿洄。


    賞析
      這是一首寫景詩(shī),狀寫山川之美,乃是柳宗元的拿手好戲。汪森在《韓柳詩(shī)選》中曾說(shuō):“柳州于山水文字最有會(huì)心,幽細(xì)淡遠(yuǎn),實(shí)兼陶謝之勝!苯僭庠凇读菰(shī)集》卷三中評(píng)論此詩(shī)時(shí)則說(shuō)得更具體:“開曠之景,敘來(lái)如見,宛然一幅活畫!蹦敲矗F(xiàn)在我們就來(lái)看一看,柳宗元是怎樣描繪這幅“活畫”的。詩(shī)人先寫遠(yuǎn)景:瀟湘二水的發(fā)源地,但江流一緩一急,一蜿蜒而來(lái),一直奔而至,一幅頗具特色的遠(yuǎn)景江流圖已經(jīng)呈現(xiàn)在讀者面前。接下來(lái),詩(shī)人便仔細(xì)描摹二水會(huì)合口的勝景。先看水面,空曠開闊,碧水連天,波濤不驚,水的動(dòng)景反而變成了靜景;而兩岸危樓高聳,則又化靜為動(dòng),讓人看來(lái)怵目驚心;順著危樓再往上看,一幅藍(lán)天白云的美妙景觀便呈現(xiàn)眼前,那后初晴的燦燦陽(yáng)光,那悠悠飄過(guò)的縷縷白云,好一幅秋高氣爽的絕妙佳境,而且是水天一色,絕無(wú)纖塵,這簡(jiǎn)直就是一個(gè)神仙世界,不染半點(diǎn)世俗的濁氣。讀到這里,免不了心馳神往,詩(shī)人身處如此仙境,就更當(dāng)飄飄欲仙了。然而且慢,立即便有世俗的濁氣傳來(lái):“杳杳漁父吟,叫叫羈鴻哀!币為有了“羈鴻”的哀鳴作陪襯,“漁父”之“吟”便也有了悲音,這悲音其實(shí)并非來(lái)自漁父之口,而是發(fā)自詩(shī)人的心底,由“羈鴻”的哀鳴,詩(shī)人不能不想到自己被貶他鄉(xiāng)羈留窮鄉(xiāng)僻壤的痛楚,因而再美妙的景色也不屬于他,這景色不僅不能使他愉快起來(lái),相反,他越想借它來(lái)排遣鄉(xiāng)思,鄉(xiāng)思反而越來(lái)越濃。仙人的佳境他已沒(méi)有心思欣賞,只好駕舟回程。然而,回程之路又在哪里呢?作為被貶之人,他又不能不想到自己只能“羈留”于此的處境:故鄉(xiāng)不能去,有家不能歸。他所能回的“家”,與“羈所”同名,與“監(jiān)獄”無(wú)異,他又何必急急忙忙地回到那“監(jiān)獄”中呢?更為可怕的是,不回到那“監(jiān)獄”他便無(wú)處可去,無(wú)法抉擇的兩難處境,更增添了詩(shī)人的愁苦,小舟漂泊于寬闊的江面,徘徊不前,雖是風(fēng)平浪靜,也給人岌岌可危之感,這不是小舟的危急,而是詩(shī)人心境的危急。