能低估這幾句的社會效果。
賞析一
　　在《全宋詞》收錄的趙汝茪的九首詞中，這首《漢宮春》系于末位，與前八首相較，所表現(xiàn)的題材與所表達的情調(diào)，也迥然不同。前八首，除《夢江南》外，都是摹寫女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優(yōu)雅閑適的情調(diào)，讓人聯(lián)想到“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁”（辛棄疾《丑奴兒》）的詞句。這首《漢宮春》是感時憂世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優(yōu)裕的宗室子弟，淪為身著破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調(diào)哀痛沉郁，透露出一種“世紀末”的悲涼色彩。很可能，是他經(jīng)歷了趙宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。
　　開篇是，“著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖”。詞中人物的形象，無疑是詞人自身的形象。自屈子有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”（《離騷》）的比擬后，后世常借“荷衣”以指隱者的服裝，而“荷衣”這個語碼符號也就具有隱者的含義。荷衣已經(jīng)著破，既說明他身世的零落，還說明服著時間非短，他過隱士生活已有一段較長的時光。從“又落西湖”的詞意推測，詞人這年秋天是重到西湖；從“舊時飲者”、“故人”的稱謂看，他對西湖還很熟悉。著荷衣做隱者原是避世絕俗之舉，卻被“西風吹我，又落西湖”，重新來到這“東南形勝，三吳都會”、“自古繁華”的煙柳熱鬧之地，蓋非出于本愿。所以“笑”這個領字，似有命運捉弄、無可奈何的苦澀滋味，并無慶幸之意，實是苦笑。開篇三句，隱約地告訴讀者，詞人已不是“當年劉郎”，不僅他已自許為隱者，對形勝、繁華的杭州也別有一番情懷了。杭州，南宋稱為臨安，即宋王朝南渡后的帝京。作為宋太宗第四子商王元份的七世孫這樣一個宗室子弟，對重來帝京以一種無可奈何的心緒對待，其中必有緣故，因此就給人留下了懸念，留下了疑猜。舊地重游，必有比較，比較中也必有新的觀感，所以，緊接著就抒寫自己的觀感：其一，是“湖中舊時飲者，今與誰俱？”舊時同氣相求、同酌共飲的朋友已風流云散，無處可求。其二，“山山映帶（景物映襯，相互關連），似攜來、畫卷重舒。三十里、芙蓉步障（屏幕），依然紅翠相扶�！蔽骱�依然風姿如畫，美景依舊。詞人巧用反襯之法，抓住西湖典型的景色，著意渲染，以熱色艷麗的風景反襯冷色的零落的人事，抒寫出世易時移、物是人非的悲涼情懷。
　　下片，更值得玩味�！耙荒壳鍩o留處”，承上啟下，上承前片的寫景，下啟由以上景色生發(fā)的感受。一個“清”字，從字面看，是說西湖勝景一覽無余，盡收眼底。但從語言的語碼、符號作用看，卻頗有深意�！扒濉迸c“昏”相對，有看得真切、透徹、洞悉無余的意義。詞句隱寓著對南宋王朝已病入膏肓、無可藥救的深切了解這層意思�！叭挝莞√焐�、身集空虛”，從字面看，是寫自己在湖中的一種感受：西湖如鏡，藍天如碧，水天澄澈，岸邊的房屋和上面的藍天都映在水中，房屋也如浮在天上。任憑房屋浮在天上，自身停留在水天澄澈的虛空之中。這境界，如同歐陽修在《采桑子》中描畫的，“行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑其湖中別有天。”但《易林》有云：“水暴橫行，浮屋壞墻”。這“屋浮”的形象，有著南宋王朝內(nèi)外交困、政局動蕩的寓意。而“任”字，透露出詞人對南宋王朝的失望，已不抱希望，任其屋浮天上、墻壞壁塌的意思。至于自己，也只能委身造化聽天由命，置身空虛，超脫塵世了。聯(lián)系到他做隱士（至少內(nèi)心向往隱士）、遁跡自然的行狀來看，恰是言行相符，并非臆斷。
　　至于“殘燒夕陽過雁，點點疏疏”，是化用白居易《秋思》“夕照紅于燒”的詩意，但“夕陽”這個語碼就有王朝末日的特定含義，多數(shù)人對“夕陽無限好，只是近黃昏”這李商隱的名句，作唐王朝行將滅亡的預言看待。那么詞人這美艷的形象，也是對宋王朝猶如殘陽、已好景不長的預告。在這黃昏時刻，疏疏點點的過雁，急急惶惶振翅向遠方飛去，想尋找自己的歸宿，正象征著有識之士，覺得大局已定，回天乏力，或退出仕途，或隱跡江湖，或皈依空門，各自尋找退路的現(xiàn)實。所以這是一幅肅殺、衰敗、凄涼的末世寓意圖，是詞人用比的手法借景抒情、最含深意的形象。
　　“故人老大，好襟懷、消減全無�！眲t是詞人懷著激憤和沉痛對南宋王朝不發(fā)不快的直接評論。南渡之初，朝野不乏恢復中原的壯志，“好襟懷”，當指此。但趙宋最高統(tǒng)治者，心懷鬼胎，茍且偷安，醉生夢死。誠如文及翁寫的，“一勺西湖水，渡江來，百年歌舞，百年酣醉。”（《賀新郎·游西湖有感》）同時又壓制、打擊、排擠主戰(zhàn)力量，使英雄塞路，報國無門，壯志消磨以盡，造成世風日頹，如江河日下，半壁山河，難以收拾的局面。這是多么令人扼腕的下場！大概這也就是詞人不愿意重來京城、重游西湖的真正原因。至此，詞人以“慢贏得，秋風兩耳，冷泉亭下騎驢”這樣深沉的感慨收束了全詞。“兩耳秋風”，即滿耳的秋聲。秋聲者，世紀末的衰頹沒落之音也。詞人再描繪出一個鮮明的形象：一個著破荷衣的宗室子弟，騎著一頭毛驢，踽踽獨行在冷泉亭下。這等凄楚的情景，正是王室式微的絕好象征。但這沉痛的心意由“慢贏得”三字引出，沉痛之情偏以淡語、諧語、反語道之，更有一種悲從中來的異樣的興發(fā)感動力量。
　　況周頤對趙汝茪的詞，原有“格調(diào)本不甚高”的評價，但對這首詞，尤其對下片部分，評曰：“以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋。綺紈粉黛，回眸無色。”相當推崇。究其原因，大概也是看到了這位趙氏宗室并非醉生夢死之徒，當他被拋出溫柔富貴之鄉(xiāng)后，尚有魂魄，尚有骨氣，一掃原先的綺紈粉黛，能寫出這感時傷世、飽含家國之痛的好詞章。