，都是“幾番”重復(fù)，其對愛情的纏綿執(zhí)著，便不言而喻了。作者寫離別，僅用了九個字，卻能一波三折，且將寫事抒情熔為一爐，的確是詞家正宗筆法。作者在寫游樂和離別時，都刻畫了鮮明的人物形象。前者“緗裙”云云，通過外表情態(tài)的描繪，嬌女步春的形象，飄然如活；后者則主要是寫男方的凄苦形象，而側(cè)重于靈魂深處的刻畫。
　　上片的回憶，尤其是對那愉快、幸福時刻的回憶，對于詞的下片所揭示的作者的愛情悲劇及其給予作者的無可彌縫的感情創(chuàng)傷，是必不可少的，回憶愈深，愈美，愈見離別之苦和怨思之深。這正是詞家所追求的抑揚(yáng)頓挫之法。
　　下片起句以有力的大轉(zhuǎn)折筆法寫作者的愛情悲劇。
　　“春風(fēng)”、“朝云”，皆以喻愛情。但是，好景未長，往日的眷戀，那緗裙羅襪、薄衫輕扇的形象，便一如春風(fēng)之吹斷，朝云之飛散，一去不復(fù)返了，悲劇，釀成了。作者用“也誰料”、“又誰料”反復(fù)申說事出意外，深沉的悲痛之情亦隱含其間。“天易老”以下直至煞尾，都是抒發(fā)作者在愛情破滅之后難窮難盡的“恨”、“苦”、“愁”，而行文之間，亦頗見層次�！疤煲桌�，恨難酬”，總寫愁恨這深。這句承風(fēng)斷云飛的愛情悲劇而來，同時也是下文抒寫愁恨的總提，是承上啟下的關(guān)鍵句�！胺鋬骸�、“燕兒”兩句，是寫心底的愁苦無處訴說，亦不為他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉轉(zhuǎn)其辭。作者當(dāng)時的孤獨(dú)凄苦和怨天尤人的情緒由此可見。這種境遇，自然就更進(jìn)一步增加了他內(nèi)心的痛苦，從而激蕩出結(jié)句“舊情懷，消不盡，幾時休”的感慨。這個結(jié)句，既與起句“舊時心事”相照應(yīng)，收到結(jié)構(gòu)上首尾銜接、一氣卷舒之效，更重要的是它以重筆作結(jié)，迷離悵惘，含情無限，含恨無窮，得白居易《長恨歌》結(jié)句“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”之意，詞人對舊情的懷戀與執(zhí)著，于此得到進(jìn)一步表現(xiàn)。
　　從以上分析中，可以看出這首詞的章法結(jié)構(gòu)是頗具特色的。它不僅脈理明晰，而且能一波三折，層層脫換；虛實(shí)輕重（上片回憶是虛寫，為襯筆；下片是實(shí)寫，為重筆），頓挫開合，相映成趣。這種章法藝術(shù)是為表現(xiàn)情旨枉曲、凄婉溫細(xì)的思想內(nèi)容而設(shè)的。而這種章法藝術(shù)，也確實(shí)較好地表現(xiàn)了這種內(nèi)容，直使全詞寫得忽喜忽悲，乍遠(yuǎn)乍近，語雖淡而情濃，事雖淺而言深，遂使全詞成為藝術(shù)佳作。
　　這首詞的另一個藝術(shù)特點(diǎn)是對句用得較多、較好。第一是較多。詞中的“緗裙羅襪桃花岸”與“薄衫輕扇杏花樓”為對，“天易老”與“恨難酬”為對，“春風(fēng)吹已斷”與“朝云飛亦散”為對，“蜂兒不解知人苦”與“燕兒不解說人愁”為對。第二是用得較好。最值得一提的是“緗裙”兩句。這兩句全是名詞性的偏正結(jié)構(gòu)的詞組成對�！叭埂笔蔷|色（緗，淺黃色）的裙，“襪”是羅料（羅，質(zhì)地輕柔、有椒眼花紋的絲織品）的襪，“衫”是“薄衫”，“扇”是“輕扇”，僅此四個詞組，就把一個花枝招展、裊娜多姿的美女形象成功地塑造出來�！疤一ò丁睂Α靶踊�樓”，是其暢游之所。更值得注意的是，兩句之中沒用一個動詞，卻把動作鮮明的游樂活動寫了出來。這里不得不佩服作者的造詞本領(lǐng)�！按猴L(fēng)”兩句，也頗見功底�！按猴L(fēng)”、“朝云”作為愛情的化身，與“緗裙”、“薄衫”兩句極為協(xié)調(diào)。作者把“春風(fēng)”與“吹已斷”、“朝云”與“飛亦散”這兩組美好與殘破本不相容的事物現(xiàn)象分別容納在兩句之中，并且相互為對，所描繪的物象和所創(chuàng)造的氣氛都是悲慘的，用以喻愛情悲劇，極為貼切。
　　悲劇，就是把美好的東西撕碎給人看。還有，這首詞的對句，都是用在需要展開抒寫的地方，不管是描摹物象還是創(chuàng)造氣氛，都可以起到單行的散體所起不到的作用。這都是這首詞的對句用得較好的表現(xiàn)。當(dāng)然，這首詞并非完美無缺，確實(shí)存在一些不容否定的缺點(diǎn)，主要體現(xiàn)在：一是還缺乏開闊手段，即對句所容納的生活面還嫌狹��；二是近曲。這兩點(diǎn)不足，從“蜂兒”、“燕兒”一對中可以看得比較清楚。但是，瑕不掩瑜，它并未影響到這首詞的藝術(shù)整體，這首詞仍不失為一篇佳作。