到景帝漢代的王公貴族日益奢侈腐化，精神狀態(tài)也日漸萎靡頹唐的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，通過(guò)對(duì)大量富于典型意義的腐敗現(xiàn)象的具體描述，向統(tǒng)治者痛下針砭，并積極地提出以 要言妙道 為其解救的方法。全文篇制弘闊，長(zhǎng)達(dá)二千多字，是首先出現(xiàn)的第一篇名符其實(shí)的散體大賦，在漢賦發(fā)展史上具有里程碑的意義。
　　所謂《七發(fā)》，《文選》李善注為： 說(shuō)七事以起發(fā)太子也。 全文共分八段，第一段寫(xiě) 楚太子有疾，而吳客往問(wèn)之 ，指出太子之病，源在于生活過(guò)分地侈靡安逸，所謂 今夫貴人之子，必宮居而閨處，內(nèi)有保母，外有傅父，欲交無(wú)所。飲食則溫淳甘膬（脆），脭膿肥厚；衣裳則雜遝曼暖，爍熱暑�！�…且夫出輿入輦，……越女侍前，齊姬奉后；往來(lái)游燕，縱恣于曲房隱間之中。此甘餐毒藥，戲猛獸之爪牙也。 長(zhǎng)此以往， 雖令扁鵲治內(nèi)，巫咸治外，尚何及哉！ 進(jìn)而提出 今太子之病，可無(wú)藥石針刺灸療而已，可以要言妙道說(shuō)而去之也。 也就是用思想啟發(fā)、振作精神的辦法來(lái)治療。這一段是全篇的基礎(chǔ)、立賦的宗旨，思想性最強(qiáng)，可謂痛下針砭，一針見(jiàn)血。待楚太子表示： 仆愿聞之。 之后，從第二段至第七段，吳客就分別以音樂(lè)、飲食、車馬、游觀、田獵、觀濤六種事，由靜而動(dòng)，由近及遠(yuǎn)地一步步啟發(fā)太子，誘導(dǎo)他改變生活方式。這六段雖然并不是作品的中心思想之所在，但卻是全賦的主體結(jié)構(gòu)。作者以鋪張揚(yáng)厲之法，細(xì)致精工地描繪了許多貴族生活富麗堂皇的場(chǎng)面和情景，同時(shí)又寓明顯的諷諭和勸戒，在藝術(shù)上不僅藻飾盛麗，頗具音律之美，而且還不顯雕琢堆砌。其中第七段觀濤描寫(xiě)廣陵長(zhǎng)江大潮的奇觀，歷來(lái)被稱為最精彩的一段美文。文中先寫(xiě)大潮到來(lái)之前已足以使聽(tīng)者心動(dòng)向往的江水混浩蕩漾之態(tài)： 怳兮忽兮，聊兮栗兮，混汩汩兮；忽兮慌兮，俶兮儻兮，浩瀇漾兮，慌曠曠兮�！�…汩乘流而下降兮，或不知其所止；或紛紜其流折兮，忽繆往而不來(lái)。 繼而再寫(xiě) 江水逆流，海水上潮 的壯偉景觀： 其始起也，洪淋淋焉，若白鷺之下翔；其少進(jìn)也，浩浩，如素車白馬帷蓋之張。其波涌而云亂，擾擾焉如三軍之騰裝；其旁作而奔起也，飄飄焉如輕車之勒兵。六駕蛟龍，附從太白，純馳浩晲，前后駱驛。颙颙卬卬，椐椐強(qiáng)強(qiáng)，莘莘將將，壁壘重堅(jiān)，沓雜似軍行。
　　訇隱匈，軋盤(pán)涌裔，源不可當(dāng)。…… 如此聲勢(shì)威貌，極盡夸張、渲染，確如方伯海所評(píng)： 心思魄力，鑿險(xiǎn)洞幽，神技也，亦絕也。 （引自《評(píng)注昭明文選》）像這樣描寫(xiě)景觀的詞采聲色，是枚乘之前從未有過(guò)的。
　　然而對(duì)以上六種事物活動(dòng)，楚太子依然不能 起而觀之 ，于是最后第八段即順勢(shì)寫(xiě)吳客適時(shí)揭出第七種事： 將為太子奏方術(shù)之士有資略者，若莊周、魏牟、楊朱、墨翟、便蜎、詹何之倫，使之論天下之精微，理萬(wàn)物之是非。孔、老覽觀，孟子持籌而算之，萬(wàn)不失一。此亦天下要言妙道也，太子豈欲聞之乎·于是太子據(jù)幾而起曰：' 渙乎若一聽(tīng)圣人辯士之言' 涊然汗出，霍然病已。所謂 說(shuō)到精論，更無(wú)容費(fèi)詞.表現(xiàn)出以精神修養(yǎng)克服物欲的主旨，從而結(jié)束全篇。
　　枚乘《七發(fā)》對(duì)后世漢賦創(chuàng)作的繁盛有很大影響。這不僅如前人所指出的第二段寫(xiě)音樂(lè) 雖只二百字，而實(shí)具《子虛》規(guī)模，后來(lái)簫、笛、琴賦祖此.第五段寫(xiě)游觀 內(nèi)具七種意思，山川、辭賦、宮館、鳥(niǎo)魚(yú)、草木、聲伎、女色，次第鋪敘，絕緊嚴(yán)，而造語(yǔ)更工妙，是《高唐》、《子虛》縮體 （《評(píng)注昭明文選》引孫月峰語(yǔ)）。而且致使 七 也成為一種特定體裁，西晉傅玄在《七謨序》中說(shuō)： 昔枚乘作《七發(fā)》，而屬文之士若傅毅、劉廣世、崔駰、李尤、桓麟、崔琦、劉梁、桓彬之徒，承其流而作之者，紛焉《七激》、《七興》、《七依》、《七款》、《七說(shuō)》、《七蠲》、《七舉》、《七設(shè)》之篇。于是通儒大才馬季常（融）、張平子（衡）亦引其源其廣之。馬作《七厲》，張?jiān)臁镀弑妗�，或以恢大道而�?dǎo)幽滯，或以黜瑰奢而托諷詠，揚(yáng)輝播烈，垂于后世者，凡十有余篇。 直到魏晉，還有曹植作《七啟》、左思作《七諷》等等，南朝梁時(shí)，卞景居然匯集 七 體作品成《七林》十卷，可謂洋洋大觀。然而皆不如枚乘《七發(fā)》，所以劉勰《文心雕龍·雜文》說(shuō)： 自《七發(fā)》以下，作者繼踵。觀枚氏首唱，信獨(dú)拔而偉麗矣。
詳細(xì)介紹
　　枚乘（？～前140)，字叔，西漢辭賦家。古淮陰（今江蘇淮安市西南）人。曾做過(guò)吳王劉濞、梁王劉武的文學(xué)侍從。七國(guó)之亂前，曾上書(shū)諫阻吳王起兵；七國(guó)叛亂中，又上書(shū)勸諫吳王罷兵。吳王均不聽(tīng)。七國(guó)之亂平定后，枚乘因此而顯名。景帝時(shí)，拜為弘農(nóng)都尉，因非其所好，以病去官。武帝即位后，以“安車蒲輪”征之，因年老，死于途中。枚乘文學(xué)上的主要成就是辭賦。
　　枚乘曾做過(guò)吳王劉濞、梁王劉武的文學(xué)侍從。七國(guó)之亂前，曾上書(shū)諫阻吳王起兵；七國(guó)叛亂中，又上書(shū)勸諫吳王罷兵。吳王均不聽(tīng)。七國(guó)之亂平定后，枚乘因此而顯名。景帝時(shí)，拜為弘農(nóng)都尉，因非其所好，以病去官。武帝即位后，以“安車蒲輪”征之，因年老，死于途中。枚乘文學(xué)上的主要成就是辭賦�！稘h書(shū)·藝文志》著錄“枚乘賦九篇”。今僅存《七發(fā)》、《柳賦》、《菟園賦》三篇。后兩篇疑為偽托之作。
　　《七發(fā)》見(jiàn)于南朝梁蕭統(tǒng)《文選》，是一篇諷諭性作品。賦中假托楚太子有病，吳客前去探望，以互相問(wèn)答的形式構(gòu)成八段文字。首段為序，借吳客之口，分析了楚太子患病的緣由：貪逸享樂(lè)、荒淫奢侈的宮廷生活所造成，指出這種病非藥灸所能治，唯有“以要言妙道說(shuō)而去之”。第二至八段，即寫(xiě)吳客以七種辦法啟發(fā)太子，為他去 病。前六種是為他描述音樂(lè)之美、飲食之豐、馬車之盛、宮苑之 宏深、田獵之壯闊、觀濤之娛目舒心，結(jié)果都不管用。最后吳客向太子推薦文學(xué)方術(shù)之士，“論天下之精微，理萬(wàn)物之是非”。作品的主旨在于揭示貴族腐朽生活的戕害人身，提出了應(yīng)進(jìn)用文學(xué)方術(shù)之士的主張�！镀甙l(fā)》辭采華美，氣勢(shì)壯觀。其中“觀濤”一節(jié)寫(xiě)得繁音促節(jié)，氣壯神旺，令人怵目驚心，如臨其境�！镀甙l(fā)》的出現(xiàn)，標(biāo)志著漢代散體大賦的正式形成。并影響到后人的創(chuàng)作，在賦中形成了一種主客問(wèn)答形式的文體--“七體”。近人輯有《枚叔集》。