首聯(lián)“賃宅得花饒，初開恐是妖。”租賃別人的房宅，本來也是隨遇而安，無所好挑剔的，可沒想到竟有那么豐饒的牡舟花。一個(gè)“得”字，正好表現(xiàn)出他那種喜出望外的得意神情。恰因?yàn)榈米砸馔�，所以初開之時(shí)，便唯恐它是妖了。美人之所以讓入心旋不守，神魂顛倒，完全在于她的妖冶嫵媚；牡丹含苞初綻，鮮艷欲滴，其蕩人心魄，決不下于美人之妖態(tài)，只這一句就把社丹寫活了。
　　頷聯(lián)承“妖”寫來�！�“粉光”、“肉色”俱是美人動(dòng)人之處，粉光麗質(zhì)，滑若凝脂、肉色性感，柔若無骨，這恰是美人的妖態(tài)，也同樣是花的妖態(tài)�！吧钭稀�、“退紅”均屬壯丹艷冶之色，而這又正好使作者聯(lián)想起美人的“粉光”和“肉色”來。用“膩”和“嬌”二字，直把花作人寫，人、物渾然一體，確實(shí)表達(dá)出了天人合一的審美境界。
　　青春美色的克星是無情的歲月，而嬌花名卉的厄運(yùn)卻正是風(fēng)吹日曬，風(fēng)吹就會(huì)落掉，日炙以致枯焦。憐香惜玉，多情善感的詩(shī)人，于賃宅得以名花的為患難之交，定不肯失之交臂，于是他千祈禱，萬(wàn)憂愁：“且愿風(fēng)留著，唯愁日炙燋�！�
　　這里既可見出詩(shī)人追求美是何等的執(zhí)著、也可明白牡丹是多么的富麗可愛，以致讓詩(shī)人傾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物諷喻便成為中國(guó)抒情詩(shī)的一大傳統(tǒng)，所以個(gè)中不僅有香花的搖落之悲，還有美人的遲暮之嘆，更有詩(shī)人身處亂世的命運(yùn)之感。
　　花兒被吹落，被炙燋了，可她那一縷芳心，仍然楚楚可憐，只有香如故。這位“零落”的詩(shī)人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它當(dāng)香燒了。也不知是花的香氣陪伴著他，還是他陪伴著香氣，直是到了物我兩忘的境界。
　　全詩(shī)前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)扮清，景中寓情，情里含景，以人寫花，以花寫人，花、妖、作者三位一體，句句寫花，而又無一處不在寫人，堪稱大手筆。尤其末聯(lián)，自憐自愛，自傷身世，是花，是妖，也是詩(shī)人。形象感人，咀嚼無盡。