《畫堂春·湔裙獨(dú)上小漁磯》
清代·顧貞觀
湔裙獨(dú)上小漁磯，襪羅微濺春泥。一篙生綠畫橋低，昨夜前溪。
回首楝花風(fēng)急，催歸暮雨霏霏。撲天香絮擁凄迷，南北東西。
鑒賞
這闋小詞，可以說是一幅情景交融的暮春歸舟圖，只是其中漾著的意緒，卻分外勾人。
詞的主體，是船上的人。但船上卻只以“一篙”隱過，而通闋詞則皆莫不是舟中之“人”眼中之所見，以及身心之所感。
春天已快過去了；楝花風(fēng)吹得這急�！伴L(fēng)”，標(biāo)明時(shí)間已是春末了。因?yàn)閺摹靶『彼闫穑恋诙甑摹肮?a href="/gushi/yu/" target="_blank" class="lt">雨”，其中凡八個(gè)節(jié)氣，一百二十日，每五日為一候，每候應(yīng)以一種屆時(shí)要開之花，故稱為二十四番花信風(fēng)。其間梅花最先，楝花最后。楝花過后，便已入夏了。此時(shí)，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人卻似乎并不愿意；是以還不時(shí)要回過頭去看看。但霏霏細(xì)雨，夾著漫天楊花，使南北東西，蒙蒙一片。這分明是一個(gè)不宜上路的天氣，恰如他此時(shí)凄迷的心境。如此一來，這“回首”二字就有了著落，也難怪他于“歸”不是喜而要著以“催”字了。這催人之風(fēng)雨，顯得極其無情。
分明是“歸”，為什么又有這么多的不愿和留戀，詩人沒有寫，甚至連這心情也只于那“回首”的眼光和“凄迷”的意緒中流露。
這下闋在詞的章法上放在最后，在內(nèi)容上卻是詞的主體，是最先的存在。然而卻在詞面上顛倒了次序：將首先出場(chǎng)的卻故意隱去，而將之置于下闋補(bǔ)出。
這也難怪，因?yàn)橹黧w先自存在，若無感受，自然也就不顯主體了。是以詞一開頭，便是那一個(gè)入眼的小小的漁磯上浣衣的女子�！耙m羅濺春泥”，固然是系心者未免看得仔細(xì)，卻也透出了無意中的關(guān)愛和憐惜。不知是他想到了他家的她，還是以想到了為之“回首”之處的她
。
他還來不及分辨，他乘坐的小舟已沖到了石橋前。所以說是“石橋”的，這是因?yàn)榘鍢蚴怯貌恢爱嫛钡模茉跇蛏献鞲〉裰y的，自然是石板架起的拱橋了。昨夜下了一場(chǎng)大雨，溪水漲了，所以石橋也顯得“低”了，水急橋低，他得趕緊趴下，于是便打斷了他對(duì)于那浣衣女子的判斷。這一下，人是過橋了，卻為讀者留下了這一幅謎似的勾人掛念的畫。柳絮夾著細(xì)雨的迷蒙的溪水上，那溪邊的磯頭，有浣衣的女子；溪水上正有一只小船，從石橋穿了過去。在這凄迷的空間，也許只有搗衣間斷的杵聲和著流水的涓涓聲，似鬧而實(shí)靜。倒是于這無聲的迷蒙之巨大的空間，它所給予人的是一種推不開的悵惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以構(gòu)成這一幅淡淡的水粉畫，讓讀者好一個(gè)思念。
展開全文他還來不及分辨，他乘坐的小舟已沖到了石橋前。所以說是“石橋”的，這是因?yàn)榘鍢蚴怯貌恢爱嫛钡模茉跇蛏献鞲〉裰y的，自然是石板架起的拱橋了。昨夜下了一場(chǎng)大雨，溪水漲了，所以石橋也顯得“低”了，水急橋低，他得趕緊趴下，于是便打斷了他對(duì)于那浣衣女子的判斷。這一下，人是過橋了，卻為讀者留下了這一幅謎似的勾人掛念的畫。柳絮夾著細(xì)雨的迷蒙的溪水上，那溪邊的磯頭，有浣衣的女子；溪水上正有一只小船，從石橋穿了過去。在這凄迷的空間，也許只有搗衣間斷的杵聲和著流水的涓涓聲，似鬧而實(shí)靜。倒是于這無聲的迷蒙之巨大的空間，它所給予人的是一種推不開的悵惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以構(gòu)成這一幅淡淡的水粉畫，讓讀者好一個(gè)思念。
顧貞觀(ɡù zhēn ɡuān)顧貞觀（1637－1714）清代文學(xué)家。原名華文，字遠(yuǎn)平、華峰，亦作華封，號(hào)梁汾，江蘇無錫人。明末東林黨人顧憲成四世孫。康熙五年舉人，擢秘書院典籍。曾館納蘭相國家，與相國子納蘭性德交契，康熙二十三年致仕，讀書終老。貞觀工詩文，詞名尤著，著有《彈指詞》、《積書巖集》等。顧貞觀與陳維嵩、朱彝尊并稱明末清初“詞家三絕”，同時(shí)又與納蘭性德、曹貞吉共享“京華三絕”之譽(yù)。
閩公網(wǎng)安備 35010202001514號(hào)
