風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。
　　第三句寫時間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長時間佇留不去，足見他對女子的癡情。
　　第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情�！坝嘞恪倍�字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象。“徘徊”是癡情的延續(xù)，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動。
　　下片第二句用設(shè)問句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界�！昂翁幦ァ辈皇菬o處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點(diǎn)。然而，夢魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現(xiàn)實處境中的自怨自嘆。
　　以上的簡析，只是按照詞語的措置順序作出的。其實，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時間的遲早先后。因為詞中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。
創(chuàng)作背景
　　此詞為作者羈旅在外，思念家鄉(xiāng)及親人而作。
賞析二
　　上闋集中描繪雨后黃昏，落紅片片的暮春之景。首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。起句的畫橋，通常是指朱橋或赤闌橋，唐宋詞中往往被寫得很美，并同愛情搭上關(guān)系。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲，驛橋春雨時�！�韋莊《菩薩蠻》云：“騎馬過斜橋，滿樓紅袖招�！�晏幾道《木蘭花》云：“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路�！爆F(xiàn)在詞中的主人公也騎著馬兒，到了這么一個充滿詩情畫意的所在：馬蹄得得，流水淙淙，他在橋上按轡徐行，心中該多么自在。從下面“雨濕”一句看，此時正當(dāng)雨后。一場風(fēng)雨才過，纖塵不起，落紅如糝，連空氣也變得清新宜人了。詞人在《清平樂·春晚》詞中也寫過：“滿地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！鼻榫八浦�，然此詞卻化悲涼為閑雅，具有不同的情趣。
　　開篇是一幅清麗旖旎的風(fēng)光畫卷，虹橋細(xì)水，雨濕落紅，交代了時節(jié)，也點(diǎn)明了地點(diǎn)。如畫之境，如詩之景，為后面思情的刻畫作了良好的鋪墊�！奥浼t”、“流水”、“飛花”等，歷來就是人們在詩詞中表現(xiàn)相思之情的特定意象，它包含了對美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝的惋惜之情。這里，畫橋、流水、雨濕、落紅幾個意象的出現(xiàn)，雖未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的氣氛。其中，“飛不起”三字暗寫雨勢的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。這時，月華透過黃昏的霧靄，給這如詩的畫境披上一層柔柔的輕紗，清幽淡雅中又添了一份朦朧靜謐之感�！坝嘞恪倍�字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界�！�月上柳梢頭，人約黃昏后�！本驮谶@畫橋流水的小路上，落英繽紛的暮春季節(jié)，月白風(fēng)清的黃昏，簾里的她與馬上的主人公邂逅相遇了，但這相遇是那樣短暫，使主人公只能透過簾幕中飄溢出的幾絲余香中遐想她那綽約的芳姿，嬌美的容貌。
　　另外，詞中人物在這優(yōu)美的環(huán)境中信馬閑行，不知不覺天色已晚�！霸缕泣S昏”，寫時間變化極有層次：先是黃昏，而后月出東山，漸漸沖破了黃昏的氣氛。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規(guī)啼破城樓月�！�謝逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙。”都賦予破字以特殊的美學(xué)意蘊(yùn)。此處著一“破”字，也烘托了行人對于時間遷移的直感，饒有詩意。這個人物正在行進(jìn)中間，突然從路邊繡簾中間飄來一陣香氣，原來繡閣中女子在晚妝了。此句極為重要。古人寫詩講究詩眼，寫詞講究詞眼。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見陸輔之《詞旨》。其實輔之所謂眼者，仍不過某字工，某句警耳。余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后，無不待眼光照映�！贝司淠藶橥�體之眼，它映照前后，通體生輝，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局變?yōu)閻矍橹�憧憬，一方面又使下片的抒情與上片的寫景自然過渡，渾然一體。
　　下闋描述思念之情。“何處去”不是無處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂牽夢繞的焦點(diǎn)。此情待與何人說，此夢今夜何處去，主人公惟有悵然不知所往而徘徊，恍然無可告語而不語，想人去車走，余香猶在，流水無情、落花有意，今宵夢，誰與共，自是“人生長恨承長東”。這時．一片飛花突然引起了主人公的注意，楊花猶能穿簾戶，追隨她共度良宵。而主人公卻連夢魂都無所依，兩相對照，令人心傷。這末句既是寫景，又是抒情，通過楊花飛舞的景象委婉曲折地傳達(dá)了主人公的一往情深的相思，完成下闋對思情難遣、夢魂不安的主人公形象的刻畫。
　　全詞情景交融，渾然天成。作者將幾個典型意象有機(jī)組合，在移步換形中，營造出氛圍，以精練的筆墨、含蓄蘊(yùn)藉地表達(dá)了相思之情，在宋初詞作中是較有代表性的作品之一。