《清平樂(lè)·春光欲暮》

唐代·毛熙震

春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿樹(shù)花飛。

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注釋
煙斷香微：言無(wú)心在香爐內(nèi)添香，故“煙斷香微”，正是愁人情態(tài)。
鑒賞
　　此詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景：暮春時(shí)節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨(dú)倚閨幃”是整個(gè)畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態(tài)表現(xiàn)。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，根本沒(méi)有心腸料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來(lái)。最后以東風(fēng)一陣、滿樹(shù)花飛結(jié)尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
　　這首詞寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的詞風(fēng)迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿樹(shù)花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無(wú)窮。

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毛熙震(máo xī zhèn)
　　[約公元九四七年前后在世]字不詳，蜀人。生卒年均不詳，約后晉高祖天福中前后在世。曾為后蜀秘書監(jiān)。熙震善為詞，今存二十九首，（見(jiàn)《唐五代詞》）辭多華麗。