“卻是有，年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)�！�

------該詩(shī)句摘自宋代詩(shī)人晁沖之的《漢宮春·梅》

瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)江天、分付他誰(shuí)�？兆詰洠�清香未減，風(fēng)流不在人知。

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賞析
　　此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
　　起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺�！泵坊ㄊ橇韬�而開(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
　　下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
　　過(guò)片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前�！皞�心”兩句感嘆“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響�！拔⒃啤比�句，以問(wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
賞析二
　　詞雖長(zhǎng)調(diào)，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環(huán)境冷落兩方面反復(fù)寫來(lái)，其情自深。
　　首句“瀟灑”二字狀梅晶的清高，概盡全篇�！敖�梅”可見(jiàn)是野梅。又以修竹陪襯寫出。蓋竹之為物有虛心、有勁節(jié)，與梅一向被稱為歲寒之友。“向竹梢稀處，橫兩三枝”，極寫梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺�！泵坊ㄊ橇韬�而開(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君也不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾�！拔┦怯小币晦D(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其實(shí)無(wú)非憾意，從叫唯是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。同一意念，妙在說(shuō)來(lái)富于變化。同時(shí)，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋“燕雁與梅不相關(guān)，而挽入，故見(jiàn)筆力”（《獨(dú)醒雜志》卷四）。
　　林逋詠梅名句云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”（《山園小梅》）下片則化用以寫在野的“江梅”的風(fēng)流與冷落。唐人詠梅濤云：“白玉堂前一樹(shù)梅，今朝忽見(jiàn)數(shù)花開(kāi)。兒家門戶重重閉，春色因何入得來(lái)�！保�薛維翰《春女怨》）這是“玉堂”所本。過(guò)變?nèi)�句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖在村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。以問(wèn)句提唱，緊接又一嘆：“傷心故人去后，冷落新詩(shī)�！薄肮嗜恕奔粗噶皱�，此渭“梅妻鶴子”的詩(shī)人逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響。即有“微云淡月”、暗香浮動(dòng)，沒(méi)有人賞。（“分付他誰(shuí)？”）不過(guò)“孤芳”自賞而已。仍以問(wèn)意提唱，啟發(fā)末二句，言孤芳自賞就孤芳自賞罷：“清香未減，風(fēng)流不在人知。”這里“空自倚”三字回應(yīng)篇首，暗用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）句意，將梅擬人化，意味自深。
　　此詞風(fēng)格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺(jué)。為了塑造這樣一個(gè)形象，作者選擇了“瀟灑”、“稀”、“清淺”、“冷落”、“微”、 “淡”等一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，儼如—幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應(yīng)，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結(jié)構(gòu)上也沒(méi)有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無(wú)急促寒窘之態(tài)了。
　　此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩(shī)不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知。一是摹形寫神，神形兼?zhèn)�，深�?a href="/gushi/yongwu/" target="_blank" class="lt">詠物詩(shī)之三昧。《苕溪漁隱叢話》、《獨(dú)醒雜志》等書載：作者以此詞獻(xiàn)蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛(ài)，遂授沖之大晟府丞。作者以此詞干謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無(wú)窮餓酸辛之態(tài)。