楊生青花紫石硯歌

《楊生青花紫石硯歌》

唐代·李賀

端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕。
紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰。
干膩薄重立腳勻，數(shù)寸光秋無日昏。
圓毫促點(diǎn)聲靜新，孔硯寬頑何足云！

譯文及注釋
譯文
端州石工的手藝真是靈巧如神，磨刀采石山頂上，猶如腳踏青天割紫云。
硯臺(tái)削磨均勻，注上水，像滿含的嘴唇，硯臺(tái)里花紋隱現(xiàn)仿佛萇弘的碧血印痕。
紗帳中白天暖融融，磨動(dòng)的墨花添春意，輕盈的墨泡和漂動(dòng)的墨沫散發(fā)出松麝的芬芳。
墨汁干潤濃淡，墨腳都均勻穩(wěn)定，小小硯臺(tái)里的墨汁像秋空般光潔，沒半點(diǎn)濁渾。
用筆尖蘸著墨花，發(fā)出細(xì)微、清新之聲，那又大又粗的孔硯有什么值得稱頌！
注釋
⑴楊生：硯臺(tái)的主人。青花紫石硯：有青色紋理的紫石端硯，是唐代的一種名貴硯臺(tái)。青花：即硯上的“鴝鵒眼”。
⑵端州：今廣東高要縣一帶，境內(nèi)出石硯。
⑶“踏天”句：石工登上峰頂開采硯石，好像拿刀割取天上的紫云一樣。
⑷傭（yōng）刓（wán）：均勻地削磨。抱水：注滿水。唇：指硯唇，盛水處。
⑸萇（cháng）弘：周朝人，傳說他死后三年，血化為碧玉。這里形容硯臺(tái)里隱約出現(xiàn)的青花紋理，猶如萇弘的碧血。
⑹紗�。╳éi）：紗帳。這里指書房。
⑺漚（òu）：浸泡。沾水磨墨的意思。松麝（shè）：磨墨時(shí)候發(fā)出松麝的芳香。薰（xūn）：香氣。
⑻膩：潤。�。旱Ｖ兀簼�。腳：墨腳，即墨錠下端接觸硯石的部分。勻：均勻穩(wěn)定。
⑼數(shù)寸：指硯臺(tái)上的墨。光秋：形容墨汁猶如光潔的秋空。
⑽圓毫：指毛筆。促點(diǎn)：用筆蘸墨時(shí)的動(dòng)作。
⑾孔硯：孔子用過的硯臺(tái)。寬頑：笨頭笨腦。一作“寬碩”。何足云：不值得稱道。
創(chuàng)作背景
　　端州（今廣東肇慶）石硯，即端硯，石質(zhì)堅(jiān)實(shí)、細(xì)潤，發(fā)墨不損毫，利于書寫，而且造型美，雕琢精，唐代已享盛名，大書法家柳公權(quán)論硯時(shí)曾推為第一。端硯以紫色者尤為世所重，唐代李肇《唐國史補(bǔ)》說：“端州紫石硯，天下無貴賤通用之�！鼻嗷ū臼鞘系囊惶幥嘟�，可以說是石病，但偏偏為人珍視。當(dāng)時(shí)楊生正有這么一塊青花紫石硯，李賀便欣然命筆，一氣寫下了這首筆飽墨酣的贊美詩。
賞析
　　此詩一開頭，就把贊辭獻(xiàn)給青花紫石硯的采制者端州石工，稱他們“巧”技賽過“神”功�！扒伞�、“神”這等字眼，用在這里，卻力透紙背。
　　接著，用神奇的彩筆描繪采石工人的勞動(dòng)。唐代開采端硯石的“硯坑”，只有西江羚羊峽南岸爛柯山（一稱斧柯山）的下巖（一名水巖，后稱老坑）、中巖、上巖和山背的龍巖，其中僅下巖石有“青花”。楊生的這個(gè)硯，應(yīng)是下巖所產(chǎn)的“青花紫石”。據(jù)宋代

無名氏《端溪硯譜》說：“下巖之中，有泉出焉，雖大旱未嘗涸。”又說：“下巖北壁石，蓋泉生石中，非石生泉中�！辈墒と藙t在巖穴下面那種水流浸淋的環(huán)境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。燈光閃爍在水面上，而巖石的倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。開石用錘鑿，李賀既以石為“云”，自然就說用“刀割”了。這里的“天”可“踏”，“云”可“割”，把端州石工的勞動(dòng)寫“神”了。
　　“傭刓抱水含滿唇”，“傭”是說把石塊磨治整齊，“刓”是說在石面上雕刻成型。這一句寫磨制雕刻石硯，極言工技的精巧。
　　“暗灑萇弘冷血痕”，寫紫石硯上的青花。唐人吳淑《硯賦》說：“有青點(diǎn)如筋頭大，其點(diǎn)如碧玉晶瑩。”人們所重，即是紫石中隱含有聚散的青花�！肚f子·外物》：“萇弘死于蜀，藏其血，三年而化為碧�！边@里以“萇弘冷血痕”來形容硯上的青花。清代朱彝尊說：“沉水觀之，若有萍藻浮動(dòng)其中者，是曰青花�！保ā镀貢ぜ罚┣嗷ㄔ谒胁棚@出它的美，所以前句用“抱水”。這里用“暗灑”二字，說的是“萇弘冷血痕”般的青花�！凹嗎兣ù�，輕漚漂沫松麝薰”，寫把硯放置在書齋中，在天氣暖和的時(shí)候試墨。試墨時(shí)用水不多，輕磨幾下，墨香已經(jīng)飄滿了室內(nèi)。表面上是寫墨的好——是最好的“松煙”和“麝香”所制；而實(shí)際上是寫硯的好，容易“發(fā)墨”。
　　“干膩薄重立腳勻”，仍是寫硯。硯要“扣之無聲”、“磨墨無聲”才是佳品。這塊硯，石質(zhì)干（不滲水）而膩（細(xì)潤），硯體�。ㄆ奖猓┒兀▓�(jiān)實(shí)穩(wěn)重），品質(zhì)極佳。所以在磨墨的時(shí)候，硯腳緊貼案上，不側(cè)不倚，在那上面磨墨，平穩(wěn)勻稱。
　　“數(shù)寸光秋無日昏”，寫墨的色澤很明凈，沒有絲毫的昏暗和朦朧�！皵�(shù)寸”是說硯體不大。李之彥在《硯譜》里說：“惟斧柯山出者，大不過三四指�！闭稀皵�(shù)寸”的說法。所以末句的“寬碩”，剛好與此相對(duì)。
　　“圓毫促點(diǎn)聲靜新”，是說筆蘸了墨以后變得圓潤飽滿，硯不傷筆毫，拿起筆來點(diǎn)畫，紙上有輕微的細(xì)靜清新的聲音，而不是說硯有聲音。這一句由墨寫到筆，但還是歸結(jié)到寫硯的美。
　　以上對(duì)青花紫石硯的贊詞已經(jīng)足夠了，但詩人意猶未盡，忽然來了一句“孔硯寬頑何足云”�！皩掝B”這個(gè)詞，有些版本作“寬碩”，其實(shí)用“寬碩”與上文的“數(shù)寸”對(duì)應(yīng)得更好�？鬃用�，字仲尼，后人稱他的出生地為尼山，好事的人取尼山石為硯，借以“尊圣”。然而尼山硯并不實(shí)用，徒有其名，所以李賀在詩的結(jié)尾處說“何足云”，與起句“端州石工巧如神”意思暗對(duì)。一起一結(jié)，表面上沒有多少意義，實(shí)際上是有內(nèi)在含義的。詩人心中的天平，稱人稱硯，都是有所輕重的。
　　這首詩通篇寫硯：硯質(zhì)，硯色，硯型，硯體，硯品，硯德。而硯的使用，又離不開墨、筆、紙，尤其是墨，所以寫的時(shí)候也會(huì)涉及。它們雖然是作陪襯的，卻襯托出了青花紫石硯的美。全詩一句接一句，一路不停，絡(luò)繹而下，如同纓絡(luò)垂下；字句精煉，語言跳躍，沒有一處浪費(fèi)筆墨，也沒有一處用語晦澀的地方。如果不是十分熟悉硯中的學(xué)問，極難寫出這種酣暢淋漓、妥切中肯的詩歌。

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李賀(lǐ hè)
　　李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。有《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。是中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求；對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李賀的詩作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創(chuàng)作的詩文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。

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