李陽冰(lǐ yánɡ bīnɡ)李陽冰（生卒年不詳），約生于唐玄宗開元年間。唐代文學(xué)家、書法家。字少溫，漢族，譙郡（治今安徽亳州）人。李白族叔，為李白作《草堂集序》。初為縉云令、當(dāng)涂令，后官至國子監(jiān)丞、集賢院學(xué)士。世稱少監(jiān)。兄弟五人皆富文詞、工篆書。初師李斯《嶧山碑》，以瘦勁取勝。他善詞章，工書法，尤精小篆。自詡“斯翁之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足也。”他所書寫的篆書，“勁利豪爽，風(fēng)行而集，識(shí)者謂之蒼頡后身。”甚至被后人稱為“李斯之后的千古一人”。
與李白的來往
唐上元二年（761），晚年的李白窮困潦倒，從金陵（今南京）來到當(dāng)涂，投奔從叔李陽冰。起初，李陽冰不知道李白的窘境和來意，當(dāng)李陽冰送李白上船告別時(shí)，見到李白的《獻(xiàn)從叔當(dāng)涂宰陽冰》詩后，才又把他挽留下來。詩中首先對(duì)李陽冰的才華進(jìn)行了贊揚(yáng)，說：“吾家有季父，杰出圣代英，雖無三臺(tái)位，不借四豪名。激昂風(fēng)云氣，終協(xié)龍虎精。弱冠燕趙來，賢彥多逢迎。魯連擅談笑，季布折公卿�！彼J(rèn)為李陽冰為人耿介，才高出眾，從小就受到家鄉(xiāng)賢士的器重和賞識(shí)，許多賢達(dá)名士都愿意與他交往，說他既不依附權(quán)貴，又具有英豪之氣。接著他又在詩中對(duì)李陽冰在當(dāng)涂的政績進(jìn)行了頌揚(yáng)與評(píng)價(jià)。說“宰邑艱難時(shí)，浮云空古城。居人若 草，掃地?zé)o纖莖�；轁杉帮w走，農(nóng)夫盡歸耕。廣漢水萬里，長流玉琴聲。雅頌播吳越，還如太階平�！彼J(rèn)為李陽冰在安史之亂后來到當(dāng)涂，臨危受命，治理有方，惠澤遍施，政績卓著。最后才在詩中陳述了自己無所依歸的困難處境，說：“小子別金陵，來時(shí)白下亭。群鳳憐客鳥，差池相哀鳴。各拔五色毛，意重泰山輕。贈(zèng)微所費(fèi)廣，斗水澆長鯨。彈劍歌苦寒，嚴(yán)風(fēng)起前楹。月銜天門曉，霜落牛渚清。長嘆即歸路，臨川空屏營。”從詩里看出李白分明是在冬天由金陵來當(dāng)涂訪問陽冰的，因?yàn)樵诮鹆昕颗笥训闹軡?jì)已不能維持生活，所以才來當(dāng)涂求靠。而李陽冰則氣度軒朗，竭力相助，待友以仁，使李白晚年終于有了一個(gè)棲身之所和歸宿之地。
李白寓居當(dāng)涂后，與李陽冰在縣署和山間時(shí)相過從，屢有聚會(huì)。他看到當(dāng)時(shí)的李陽冰，是“高歌振林木，大笑喧雷霆。落筆灑篆文，崩云使人驚。吐辭又炳煥，五色落華星。秀句滿江
國，高才 天庭�！闭f陽冰不僅書法有獨(dú)到之處，而且所寫的詩文也十分艷麗華美。為了表達(dá)對(duì)李陽冰的敬慕，他還專為李陽冰寫了一篇《當(dāng)涂李宰君畫贊》，贊云：“天垂元精，岳降粹靈。應(yīng)期命世，大賢乃生。吐奇獻(xiàn)策，敷聞王庭。帝用休之，揚(yáng)光泰清。濫觴百里，涵量八溟�？N云飛聲，當(dāng)涂政成。雅頌一變，江山再榮。舉邑 舞，式圖丹青。眉秀華蓋，目朗明星，鶴矯閬鳳，麟騰玉京，若揭日月，昭然運(yùn)行。窮神闡化，永世作程�！边@篇贊文不僅表達(dá)了李白對(duì)李陽冰懷著十分敬慕的心情，而且為李陽冰這樣有謀略、有膽識(shí)、有政績的人，在國家動(dòng)亂、世道衰微的情況下，不能大顯身手、施展抱負(fù)而惋惜。
唐代宗寶應(yīng)元年（762）十一月，李白一病不起。在病榻將自己的詩文草稿交給李陽冰，請(qǐng)他編輯作序。后來李陽冰將其詩文輯成《草堂集》十卷，并為之作《序》。陽冰在《序》中說他“臨當(dāng)掛冠，公又疾亟，草稿萬卷，手集未修，俾予為序”。這是說李陽冰在“臨當(dāng)掛冠”正要罷職的情況下，還為李白編了集子，寫了序言。他在序言中除對(duì)李白的家世、生平、思想、性格、交游等情況作了扼要記述外，同時(shí)對(duì)李白的著述情況和詩文成就作了高度評(píng)價(jià)。他稱李白是“千載獨(dú)步，唯公一人”，“唯公文章，橫被六合，可謂力敵造化歟！”
藝術(shù)成就
李陽冰主編李白詩集《草堂集》并為序。李陽冰在唐代以篆學(xué)名世，精工小篆，圓淳瘦勁，為秦篆一大變革，被譽(yù)為李斯后小篆第一人，對(duì)后世頗有影響。自秦李斯創(chuàng)制小篆，歷兩漢、魏、晉至隋、唐，逾千載，學(xué)書者惟真草是攻，而篆學(xué)中廢。李陽冰嘗嘆曰：“天之未喪斯文也，故小子得篆籀之宗旨�！崩铌柋|漢許慎所著《說文解字》為二十卷，但對(duì)原書的篆法和解說都大加改動(dòng)。此后，許慎的原本漸漸消失，而李氏刊本則盛行。直至宋代初年，徐鉉奉詔校訂《說文解字》，對(duì)原書內(nèi)容進(jìn)行了整理，才大致恢復(fù)許著原貌。
李陽冰以篆書為己任，始學(xué)李斯《嶧山碑》，承玉筋筆法，然在體勢上變其法。線條上變平整為婉曲流動(dòng)，顯得婀娜多姿。《金壺記》稱“陽冰尤精書學(xué)，豪駿墨勁，當(dāng)時(shí)人謂曰筆虎。”張旭的筆法也曾得到李陽冰的傳授。暮年所篆，筆法愈見淳勁。自稱：“ 斯翁（李斯）之后， 直至小生。曹喜、蔡邕不足道也�！笨涤袨椤稄V藝舟雙輯》稱其為：“以瘦勁取勝，若《謙卦銘》，益形怯薄，破壞古法極矣。”
當(dāng)時(shí)顏真卿所書之碑，必請(qǐng)李陽冰用篆書題額，可見其篆書影響的深遠(yuǎn)。大詩人李白有詩云：“吾家有季父，杰出圣代英”、“落筆灑篆文，崩云使人驚”，說明李陽冰的篆書確實(shí)取得了較大的成就。清代孫承澤在《庚子消夏記》中也稱，篆自秦漢而後，推李陽冰為第一手，可見對(duì)其評(píng)價(jià)之高。
人物成就
陽冰善詞章，“秀句滿江園”；工篆書，“筆法妙天下”。論者以“蟲蝕鳥跡語其形，風(fēng)行雨集語其勢，太阿龍泉語其利，崇高華岳語其峻”，贊其書法，謂“唐三百年，以篆稱者，唯公獨(dú)步。”
李陽冰所書的石刻很多。其中如浙江縉云的《城隍廟記》、福州烏石山的《般若臺(tái)題記》、廣西桂林的《舜廟碑》、湖北武昌的《怡亭銘》、陜西西安的《顏帷貞廟碑額》等。尤其安徽蕪湖十二中學(xué)校園的《謙卦碑》，是李陽冰在任當(dāng)涂縣令期間，應(yīng)友人之請(qǐng)所書而刻于石的。此碑為篆書，氣勢犀利，風(fēng)骨遒勁，筆法雄健。唐時(shí)散落民間，明初蕪湖王氏于當(dāng)涂城內(nèi)獲得，將碑轉(zhuǎn)至蕪湖秘藏家中。至明嘉靖四年（1525），始由蕪湖關(guān)監(jiān)督張大用從王氏家中移立于學(xué)官，并為之題跋云：“陽冰篆書祖秦相斯，而筆力過之，舒元輿輩論之詳矣。是刻藏蕪湖王氏，國初得之當(dāng)涂縣治，風(fēng)骨雅健，卓越有古意。”可惜這“題跋”碑石在“文革”動(dòng)亂中毀壞無存，而《謙卦碑》至今仍存。
作品
《三墳記》，唐大歷二年（767年）刻。李季卿撰，李陽冰書�！度龎炗洝窞槔铌柋碜�。在唐代篆書中，李陽冰是成就最高的。謂之“鐵線描�！薄度龎炗洷烦欣钏埂稁F山碑》玉筋筆法，以瘦勁取勝，結(jié)體修長，線條遒勁平整，筆畫從頭至尾粗細(xì)一致，光滑潔凈，婉曲翩然。
清孫承澤云：“篆書自秦、漢以后，推李陽冰為第一手。今觀《三墳記》，運(yùn)筆命格，矩法森森，誠不易及。然予曾于陸探微所畫《金滕圖》后見陽冰手書，遒勁中逸致翩然，又非石刻所能及也�！鼻蹇涤袨檎J(rèn)為《三墳記》以“瘦勁取勝”。當(dāng)代書法家王南溟先生曾撰文評(píng)介李陽冰的小篆：“線條或如垂柳之搖曳，或如流云之舒卷，洋溢著一種抒情的氣息，代表著小篆書法在唐代復(fù)興的文采風(fēng)流�！眰魇揽烫小度龎炗洝贰ⅰ冻勤驈R碑》、《謙卦銘》、《怡亭銘》、《般若臺(tái)題名》、《吳季札墓志》等，均為后世翻刻本。
石刻書法
李陽冰性喜刻石，顏真卿所書之碑多請(qǐng)他篆額。他的著名書作有《三墳記》、《怡亭銘并序》、《城隍廟碑》、《易謙卦》、《滑臺(tái)新驛記》等。其中《易謙卦》筆法尤為瘦健。清代王漱《竹云題跋》稱它：“運(yùn)筆如蠶吐絲，骨力如綿裹鐵�！�
▼唐代宗寶應(yīng)元年（762）十一月，李白一病不起。在病榻將自己的詩文草稿交給李陽冰，請(qǐng)他編輯作序。后來李陽冰將其詩文輯成《草堂集》十卷，并為之作《序》。陽冰在《序》中說他“臨當(dāng)掛冠，公又疾亟，草稿萬卷，手集未修，俾予為序”。這是說李陽冰在“臨當(dāng)掛冠”正要罷職的情況下，還為李白編了集子，寫了序言。他在序言中除對(duì)李白的家世、生平、思想、性格、交游等情況作了扼要記述外，同時(shí)對(duì)李白的著述情況和詩文成就作了高度評(píng)價(jià)。他稱李白是“千載獨(dú)步，唯公一人”，“唯公文章，橫被六合，可謂力敵造化歟！”
藝術(shù)成就
李陽冰主編李白詩集《草堂集》并為序。李陽冰在唐代以篆學(xué)名世，精工小篆，圓淳瘦勁，為秦篆一大變革，被譽(yù)為李斯后小篆第一人，對(duì)后世頗有影響。自秦李斯創(chuàng)制小篆，歷兩漢、魏、晉至隋、唐，逾千載，學(xué)書者惟真草是攻，而篆學(xué)中廢。李陽冰嘗嘆曰：“天之未喪斯文也，故小子得篆籀之宗旨�！崩铌柋|漢許慎所著《說文解字》為二十卷，但對(duì)原書的篆法和解說都大加改動(dòng)。此后，許慎的原本漸漸消失，而李氏刊本則盛行。直至宋代初年，徐鉉奉詔校訂《說文解字》，對(duì)原書內(nèi)容進(jìn)行了整理，才大致恢復(fù)許著原貌。
李陽冰以篆書為己任，始學(xué)李斯《嶧山碑》，承玉筋筆法，然在體勢上變其法。線條上變平整為婉曲流動(dòng)，顯得婀娜多姿。《金壺記》稱“陽冰尤精書學(xué)，豪駿墨勁，當(dāng)時(shí)人謂曰筆虎。”張旭的筆法也曾得到李陽冰的傳授。暮年所篆，筆法愈見淳勁。自稱：“ 斯翁（李斯）之后， 直至小生。曹喜、蔡邕不足道也�！笨涤袨椤稄V藝舟雙輯》稱其為：“以瘦勁取勝，若《謙卦銘》，益形怯薄，破壞古法極矣。”
當(dāng)時(shí)顏真卿所書之碑，必請(qǐng)李陽冰用篆書題額，可見其篆書影響的深遠(yuǎn)。大詩人李白有詩云：“吾家有季父，杰出圣代英”、“落筆灑篆文，崩云使人驚”，說明李陽冰的篆書確實(shí)取得了較大的成就。清代孫承澤在《庚子消夏記》中也稱，篆自秦漢而後，推李陽冰為第一手，可見對(duì)其評(píng)價(jià)之高。
人物成就
陽冰善詞章，“秀句滿江園”；工篆書，“筆法妙天下”。論者以“蟲蝕鳥跡語其形，風(fēng)行雨集語其勢，太阿龍泉語其利，崇高華岳語其峻”，贊其書法，謂“唐三百年，以篆稱者，唯公獨(dú)步。”
李陽冰所書的石刻很多。其中如浙江縉云的《城隍廟記》、福州烏石山的《般若臺(tái)題記》、廣西桂林的《舜廟碑》、湖北武昌的《怡亭銘》、陜西西安的《顏帷貞廟碑額》等。尤其安徽蕪湖十二中學(xué)校園的《謙卦碑》，是李陽冰在任當(dāng)涂縣令期間，應(yīng)友人之請(qǐng)所書而刻于石的。此碑為篆書，氣勢犀利，風(fēng)骨遒勁，筆法雄健。唐時(shí)散落民間，明初蕪湖王氏于當(dāng)涂城內(nèi)獲得，將碑轉(zhuǎn)至蕪湖秘藏家中。至明嘉靖四年（1525），始由蕪湖關(guān)監(jiān)督張大用從王氏家中移立于學(xué)官，并為之題跋云：“陽冰篆書祖秦相斯，而筆力過之，舒元輿輩論之詳矣。是刻藏蕪湖王氏，國初得之當(dāng)涂縣治，風(fēng)骨雅健，卓越有古意。”可惜這“題跋”碑石在“文革”動(dòng)亂中毀壞無存，而《謙卦碑》至今仍存。
作品
《三墳記》，唐大歷二年（767年）刻。李季卿撰，李陽冰書�！度龎炗洝窞槔铌柋碜�。在唐代篆書中，李陽冰是成就最高的。謂之“鐵線描�！薄度龎炗洷烦欣钏埂稁F山碑》玉筋筆法，以瘦勁取勝，結(jié)體修長，線條遒勁平整，筆畫從頭至尾粗細(xì)一致，光滑潔凈，婉曲翩然。
清孫承澤云：“篆書自秦、漢以后，推李陽冰為第一手。今觀《三墳記》，運(yùn)筆命格，矩法森森，誠不易及。然予曾于陸探微所畫《金滕圖》后見陽冰手書，遒勁中逸致翩然，又非石刻所能及也�！鼻蹇涤袨檎J(rèn)為《三墳記》以“瘦勁取勝”。當(dāng)代書法家王南溟先生曾撰文評(píng)介李陽冰的小篆：“線條或如垂柳之搖曳，或如流云之舒卷，洋溢著一種抒情的氣息，代表著小篆書法在唐代復(fù)興的文采風(fēng)流�！眰魇揽烫小度龎炗洝贰ⅰ冻勤驈R碑》、《謙卦銘》、《怡亭銘》、《般若臺(tái)題名》、《吳季札墓志》等，均為后世翻刻本。
石刻書法
李陽冰性喜刻石，顏真卿所書之碑多請(qǐng)他篆額。他的著名書作有《三墳記》、《怡亭銘并序》、《城隍廟碑》、《易謙卦》、《滑臺(tái)新驛記》等。其中《易謙卦》筆法尤為瘦健。清代王漱《竹云題跋》稱它：“運(yùn)筆如蠶吐絲，骨力如綿裹鐵�！�
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