高明肖像畫(huà)師手畫(huà)的崔徽像。蘇東坡寫(xiě)過(guò)一首題為《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》的詩(shī)，稱(chēng)“卷贈(zèng)老夫”，知道當(dāng)時(shí)確有這幅畫(huà)像流傳，并輾轉(zhuǎn)歸于東坡。據(jù)元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善寫(xiě)儀容得恣把�！奔丛~首句“妙手寫(xiě)徽真”所指。總提一筆，接下去描寫(xiě)畫(huà)中人的儀容，同時(shí)也映帶出畫(huà)師的神技。
　　東坡詩(shī)中，寫(xiě)畫(huà)中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭莢蓉在秋水”，十四個(gè)字只作大略形容。少游用了七個(gè)字——“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”，寫(xiě)她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫(huà)之于剪影，精細(xì)得多了。并不是少游比東坡來(lái)得高明，這是詩(shī)、詞性質(zhì)的不同。東坡寫(xiě)的是七言古詩(shī)，宜用大筆勾勒，故粗；少游寫(xiě)的是小詞，容許加意點(diǎn)染。故細(xì)。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩(shī)“昵珠點(diǎn)絳唇”，是其用語(yǔ)所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位，況且又加上了水波之光，絳脂之艷，確能動(dòng)人心目。
　　“疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身”，繼續(xù)說(shuō)這幅寫(xiě)真的畫(huà)面，透露出所畫(huà)的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣。賦中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是實(shí)數(shù)）。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫(huà)像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。這樣說(shuō)，似乎是詞人在那里耍筆頭，硬拉扯，游離于詞情之外，寫(xiě)出敗筆來(lái)了。其實(shí)，“疑是”者，非是而似是也�！兜峭阶雍蒙�賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱(chēng)鄰女美色之處，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句刻畫(huà)的不足，這就是詞用宋玉賦的言外之意。
　　不過(guò)，崔徽畫(huà)像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的“嫣然一笑，惑陽(yáng)城，迷下蔡”，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫(huà)師丘夏寫(xiě)真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫(huà)師又作了精確的反映；詞語(yǔ)不僅如實(shí)地表述了畫(huà)面的這一部分——“翠黛顰”，而且深入追求她顰眉的原因——有“酸辛”之事�！巴�事已酸辛”一句，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛”，辭意皆合，當(dāng)本之于他的老師，這也是少游所題崔徽真即是東坡藏品的一個(gè)佳證�！罢l(shuí)記當(dāng)年翠黛顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫(xiě)美人的套語(yǔ)，而是反映了畫(huà)面上的真實(shí)。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復(fù)省記，唯有這一幅寫(xiě)真留下，作為藝術(shù)精品供人鑒賞而已。言下有無(wú)窮的感慨。
　　最后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)詞人賞鑒了畫(huà)像后的感受：“盡道有些堪恨處，無(wú)情。”面對(duì)如此美艷絕俗的人物，如此高妙傳神的畫(huà)筆，觀(guān)賞之后還有“堪恨處”。說(shuō)是因?yàn)楫?huà)中人“無(wú)情”。“無(wú)情”云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂“丹青不解語(yǔ)”，或者如《牡丹亭·玩真》一折中，柳夢(mèng)梅看著杜麗娘自畫(huà)的真容時(shí)說(shuō)的：“韻情多，如愁欲語(yǔ)，只少口氣兒呵！”謂畫(huà)上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說(shuō)“任是無(wú)情也動(dòng)人�！比�用晚唐羅隱《牡丹花》詩(shī)句“若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情也動(dòng)人”�！安唤庹Z(yǔ)”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，“無(wú)情也動(dòng)人”�；�工之妙，藝術(shù)之精，一語(yǔ)說(shuō)盡。（陳長(zhǎng)明）最后幾句也表現(xiàn)出作者的些許感慨：畢竟是一幅畫(huà)，不是活色生香的美人，既表現(xiàn)不出她的情深不壽，彼此之間也無(wú)法情感相通。這語(yǔ)氣可以見(jiàn)出作者的幾分遺憾，也許他希望畫(huà)中的美女崔徽變成活人，能真的和自己有所交流吧。
　　全詞句句從圖畫(huà)著筆，既有對(duì)圖畫(huà)本身的描繪，也有對(duì)畫(huà)中美人身世的同情。在藝術(shù)上，此詞善借用前人典故和成句，表達(dá)自己的情感，突出地展現(xiàn)了秦觀(guān)博聞強(qiáng)記的才華和隨手拈來(lái)無(wú)不妥帖的藝術(shù)功力，確實(shí)算得題畫(huà)詞中的佳作，頗富感染力。
創(chuàng)作背景
　　這是一首題畫(huà)詞，關(guān)于創(chuàng)作時(shí)間，一種說(shuō)法是作于元豐元年（1078年）四月，秦觀(guān)到徐州拜謁蘇軾，題蘇軾所藏崔徽半身像。另一種說(shuō)法是約在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期間。
　　唐代詩(shī)人元稹在《崔徽歌并序》里說(shuō)，崔徽是河中府的歌妓，和一個(gè)臨時(shí)到蒲州（今山西永濟(jì)）辦公事的官員裴敬中相愛(ài)。兩人恩情悃款，相處了數(shù)月，裴敬中公事辦完返回，崔徽不能跟從他一起走，悒郁成疾。有一個(gè)叫丘夏的人擅長(zhǎng)畫(huà)像，崔徽就讓丘夏給自己畫(huà)了一幅肖像寄給裴敬中，說(shuō)：“崔徽一旦沒(méi)有畫(huà)中人漂亮，就會(huì)為郎君而死�！辈痪弥�后就病重而死。這個(gè)故事很悲慘，很多文人都為之慨嘆，著名戲曲《西廂記》其實(shí)就有這個(gè)故事的影子。秦觀(guān)對(duì)崔徽這個(gè)癡情的女子顯然也非常同情，除了這首詞之外，他的《調(diào)笑令》十首里也有一首是詠崔徽的。