出色。他提出的神韻詩(shī)論，淵源于唐司空?qǐng)D“自然”、“含蓄”和宋嚴(yán)羽“妙語”、“興趣”之說，以“不著一字，盡得風(fēng)流”為作詩(shī)要訣。所傳詩(shī)文中，有不少題詠濟(jì)南風(fēng)物，記敘濟(jì)南掌故之作。曾為蒲評(píng)點(diǎn)《聊齋志異》并題詩(shī)共勉。
　　一生著述達(dá)500余種，作詩(shī)4000余首，主要有《漁洋山人精華錄》、《蠶尾集》、雜俎類筆記《池北偶談》、《香祖筆記》、《居易錄》、《漁洋文略》、《漁洋詩(shī)集》、《帶經(jīng)堂集》、《感舊集》、《五代詩(shī)話》�？滴跛哪辏�1665年），王士禎升任戶部郎中，到京城為官。當(dāng)時(shí)的京城才人墨客云集，為王士禎施展才華提供了舞臺(tái)，他在詩(shī)歌創(chuàng)作中提出“神韻”說，開一代詩(shī)風(fēng)。王士禎多才多藝，有大量名篇傳世，他寫景的詩(shī)文尤其為人稱道，所作小令中的“綠楊城郭是揚(yáng)州”一句，被當(dāng)時(shí)許多名畫家作為畫題入畫。王士禎的才華很快得到了康熙皇帝的賞識(shí)，康熙皇帝稱其“詩(shī)文兼優(yōu)”，“博學(xué)善詩(shī)文”。康熙十七年（1678年）王士禎受到皇帝的召見，“賦詩(shī)稱旨，改翰林院侍講，遷侍讀，入仕南書房”，成為清代漢臣由部曹充詞臣的第一人�？滴趸实圻�下詔要王士禎進(jìn)呈詩(shī)稿，這在當(dāng)時(shí)是十分罕見的殊榮。王士禎遂選錄自己300篇詩(shī)作進(jìn)奉，定名《御覽集》。從此，王士禎平步青云，常常得到御賜字畫，還多次參加重要宴飲。
　　當(dāng)時(shí)，王士禎詩(shī)名揚(yáng)天下，官位也不斷遷升，成為清初文壇公認(rèn)的盟主，一時(shí)間，詩(shī)壇新人、文壇后輩到京城求名師指點(diǎn)作品，往往首先拜見王士禎，如能得其一言片字褒獎(jiǎng)，就會(huì)聲名鵲起。蒲松齡是落拓不第的文人， 《聊齋志異》也久不被世人認(rèn)識(shí)，當(dāng)蒲松齡找到王士禎時(shí)，王士禎“加評(píng)騭而還之”，還贈(zèng)詩(shī)蒲松齡：“姑妄言之妄聽之，豆棚瓜架雨如絲．料應(yīng)厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩(shī)。”為了讓《聊齋志異》出版，王士禎在該書上大書“王阮亭鑒定”，使得各家書坊爭(zhēng)相求索書稿，刊刻《聊齋志異》“以為榮”。當(dāng)時(shí)的名流稱贊此事：“國(guó)家文治軼千秋，扢雅揚(yáng)風(fēng)，巨公踵出，而一代正宗必以新城王公稱首�！�
　　宋嚴(yán)羽“妙語”、“興趣”之說，記敘濟(jì)南掌故周村城西長(zhǎng)白山美麗的自然風(fēng)光和優(yōu)越的氣候條件，吸引了王士禎，他便在修建了別墅，名叫“夫于草堂”。每逢閑暇便來游玩小住。盛夏酷暑，則全家來此消夏。這里有漫山的森林，清碧的泉水，鹿鳴鶴舞，湖光山色，是難得的避暑勝地。附近又有繁華的周村，生活十分方便。苑城的袁守侗等大官僚，也都在山中見有別墅。
　　王士禎被罷官后，曾長(zhǎng)期在山中別墅居住，登峰觀瀑，臨池戲魚。有時(shí)登臨會(huì)仙高峰，謠望清河碧帶，芽莊湖帆，乘興吟哦“東山清風(fēng)來，西澗涼雨度”。興致高時(shí)，仰天長(zhǎng)嘯，空谷傳響，極為愜意。他的《長(zhǎng)白山錄》對(duì)長(zhǎng)白山周圍的自然景色、山川風(fēng)物做了詳細(xì)記敘，《夫于草堂集》、《香祖筆記》等，也是在這里寫成的。
　　王士禎官至刑部尚書，頗有政聲。淵源于唐司空?qǐng)D“自然”、“含蓄”和之作。
　　王士禎是清初詩(shī)壇上“神韻說”的倡導(dǎo)者。后人所輯《帶經(jīng)堂詩(shī)話》，反映了他的論詩(shī)主張。王士禎論詩(shī)以“神韻”為宗，而其淵源則本于司空?qǐng)D和嚴(yán)羽。他鼓吹“妙悟”、“興趣”，以“不著一字，盡得風(fēng)流”為詩(shī)的最高境界。強(qiáng)調(diào)淡遠(yuǎn)的意境和含蓄的語言。王士禎的詩(shī)歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說”是貫穿始終的最能體現(xiàn)王士禎“神韻說”理論，并且寫得好的是他的七言絕句。
　　王士禎倡導(dǎo)的神韻說，主宰詩(shī)壇數(shù)十年。他的詩(shī)歌創(chuàng)作和詩(shī)學(xué)理論在清代達(dá)到了頂峰，從而在中國(guó)詩(shī)歌理論史上寫下了光輝的篇章，為中華民族文化和世界文化發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。
　　王士禎于康熙五十年（1711年）去逝。享年78歲。王家曾四代官至尚書，桓臺(tái)境內(nèi)至今還存有歌頌王家功德的全國(guó)罕見的磚牌坊，上刻清代著名書法家董其昌題寫的“四世宮�！彼膫�(gè)大字。
理論觀點(diǎn)
　　清初詩(shī)人王士禎是繼司空?qǐng)D、嚴(yán)羽之后倡導(dǎo)神韻理論的又一大家 是“神韻說”的“集大成”者。他也因標(biāo)舉“神韻”而名聲大噪。遺憾的是，王漁洋平生只“拈出神韻”二字，并未對(duì)此作正面系統(tǒng)闡述。后世注家各執(zhí)己見，紛紛詮釋，出現(xiàn)了一些不同觀點(diǎn)：
　　有認(rèn)為“神韻”即 “格調(diào)”亦即 “肌理”，它是“徹上徹下無所不該”的，這是翁方綱“泛神韻論”的解釋。有認(rèn)為 即，郭紹虞先生力主此說，他指出 ：“神韻”“韻” “實(shí)則漁洋所謂神韻，單言之也只一‘韻’字而已�！泵魸上壬�以為神韻 “有時(shí)是指創(chuàng)作上和形似，形式等等相對(duì)應(yīng)的內(nèi)在的神似、氣韻、風(fēng)神等一類的東西”，“有時(shí)它又是指創(chuàng)作中那種在內(nèi)容上以寫景為特點(diǎn)，在風(fēng)格上比較清新，富有詩(shī)情畫意的氣氛和境界。”蔡鐘翔先生認(rèn)為 ：神韻是“古淡清遠(yuǎn)的意境”。吳調(diào)公先生在其著作《神韻論》“。葉嘉瑩先生也說 ：總論中則說 ：神韻的主要內(nèi)涵是指詩(shī)味的清逸淡遠(yuǎn)”“總清遠(yuǎn)二妙，則為神韻�！卞X鐘書先生在談到漁洋詩(shī)論時(shí)亦評(píng)述道“神韻乃詩(shī)中最高境 ：界”，”“說，說等等。以上諸“優(yōu)游痛快，各有神韻。此外還有味外味”“神韻分離，以韻為主”說自有其合理乃至深刻的方面，它們都不同程度地談到“神韻”的某種內(nèi)涵。然而就漁洋詩(shī)論和詩(shī)歌創(chuàng)作的實(shí)際傾向來看，似感不甚妥切。筆者認(rèn)為，王漁洋標(biāo)舉的 “之 神韻”“神韻說”“有兩層含義 ：一是指詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格上，優(yōu)游不迫”與“沉著痛快”兩種風(fēng)格并舉而又側(cè)重于古淡閑遠(yuǎn)一格 （簡(jiǎn)稱“并舉說”），二是指在某一首詩(shī)歌中追求“與的高度統(tǒng)一，重在詩(shī)的內(nèi)在品質(zhì)，韻”則偏重詩(shī)的外在風(fēng)貌神”“韻”“神”“（簡(jiǎn)稱“統(tǒng)一說”）。
　　明清時(shí)期對(duì)古典文學(xué)文法的研究日趨深入縝密，而與此同時(shí)王士禎王漁洋的“神韻說”卻又別開生面，超越了傳統(tǒng)意義上的文法研究所執(zhí)著的具體的文本形式，對(duì)古典作品藝術(shù)價(jià)值的理解上升到了一個(gè)更加玄奧的層面。
　　然而，究竟應(yīng)當(dāng)怎樣理解王漁洋的神韻說在古典文學(xué)形式觀念的發(fā)展中所處的地位，卻還是一個(gè)尚待解決的問題。王漁洋自己在說明他的神韻說理論時(shí)說，他最喜歡司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》中“不著一字，盡得風(fēng)流”八個(gè)字；有時(shí)又標(biāo)舉出嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無跡可求”八個(gè)字來說明神韻的含義。從他的神韻說觀念和這些解釋中很容易得出這樣的觀點(diǎn)：神韻是指作品中只可意會(huì)不可言傳的某種情思內(nèi)涵而不是形式方面的特點(diǎn)。翁方綱為了澄清神韻說的玄虛之論，在專析神韻說的《神韻論》文中把神韻解釋為“下筆如有神”的“神”，“熟精文選理”的“理”，乃至格調(diào)、肌理等，而最終歸之為“君形者”，似認(rèn)為神韻屬于內(nèi)蘊(yùn)方面的東西�，F(xiàn)代學(xué)者錢鐘書先生在談及神韻時(shí)說，神韻“非詩(shī)品中之一品，而為各品之恰到好處，至善盡美”，也就是入神之意。用“君形者”、“神”或神氣、入神來解釋神韻，都意味著是從作品內(nèi)蘊(yùn)的角度來理解神韻的。這樣理解當(dāng)然不錯(cuò)，因?yàn)椤吧耥崱敝�“神”肯定與內(nèi)在的精神意蘊(yùn)相關(guān)。但這樣解釋的結(jié)果，“神韻”的“韻”字似乎還沒有落到實(shí)處。當(dāng)代學(xué)者吳調(diào)公先生則對(duì)神韻說中的“神韻”一詞作了更細(xì)致的分析：
　　神與韻，原來是渾然一體。但細(xì)細(xì)分析起來，卻有一個(gè)由“神”生“韻”的過程。哪怕這變化很倏忽、很隱約，但卻分明包含著歌德所強(qiáng)調(diào)的一種“灌注”過程。既有詩(shī)人主觀“精神”的傾注，也有因灌注的需要從而有待于涵茹式地渟蓄或噴薄式地張揚(yáng)，形成一種洋溢著“生氣”的載體。
　　總的說來，神韻論者比古代各種詩(shī)論家都更為注意“韻”，注意帶著內(nèi)在節(jié)奏感的心靈的流動(dòng)。
　　吳調(diào)公先生不僅指出了神韻說所包含的“神”和“韻”，即內(nèi)在的精神與外在的節(jié)奏兩個(gè)方面，而且強(qiáng)調(diào)了神韻說的重心是在“韻”的方面，即“帶著內(nèi)在節(jié)奏感的心靈的流動(dòng)”。
　　如果把嚴(yán)羽看作神韻說的先驅(qū)之一，那么應(yīng)當(dāng)說他所說的“別材”、“別趣”和“羚羊掛角，無跡可求”的“興趣”還只是指示了一種模糊惝恍的意蘊(yùn)，還沒有將神韻的問題真正鍥入到文本分析的實(shí)處，因而還沒有構(gòu)成關(guān)于藝術(shù)形式問題的觀念。王漁洋則不同，他的神韻說已成為可認(rèn)知甚至可效法的東西，也就是說已經(jīng)形式化了。翁方綱批評(píng)人們把神韻誤當(dāng)作王漁洋的發(fā)明：“詩(shī)以神韻為心得之秘，此義非自漁洋始言之也，是乃自古詩(shī)家之要眇處，古人不言而漁洋始明著之也。” 為什么人們會(huì)把古已有之的東西當(dāng)成是王漁洋的發(fā)明呢？除了因?yàn)橥鯘O洋特標(biāo)舉出神韻說的名目以立門戶外，更重要的是王漁洋談?wù)摰纳耥嶋m標(biāo)榜“不著一字盡得風(fēng)流”，實(shí)際上卻有路徑可尋。
藏書事跡
　　清著名藏書家、文學(xué)家。字子真，一字貽上、豫孫，號(hào)漁洋山人，一號(hào)阮亭。曾為避諱更名為士正，新城（今山東淄博桓臺(tái)人）。順治十二年（1655），授揚(yáng)州府推官，改韓林院侍講，國(guó)子監(jiān)祭酒，累官至左都御史，遷刑部尚書�？滴跛氖�三年（1704）以案失察免官歸。以詩(shī)文為一代宗師，其詩(shī)多抒寫個(gè)人情懷，早年作品清麗華贍，中年后轉(zhuǎn)為清淡蒼勁。擅長(zhǎng)各體，尤工七律。與朱彝尊齊名，時(shí)稱“朱王”。家富藏書，其先父有遺書，然而因兵火散佚過半。他入仕途后，借他人的藏書錄做副本。所得收入，悉以購(gòu)書，長(zhǎng)達(dá)30余年，從無間斷�？滴跛氖�年（1701）請(qǐng)假告歸，惟載書數(shù)車以行，弟子禹之鼎為之畫有《載書圖》。作書樓“池北書庫(kù)”，取白居易池北書庫(kù)之名命名，藏庋之富，甲于山左。與“曝書亭”并稱盛一時(shí)。有《池北書庫(kù)藏書目》，收錄宋元明本近500種，每書之下撰寫有題記，現(xiàn)代藏書家王紹曾輯有《漁洋讀書記》600篇。朱彝尊為之作《池北書庫(kù)記》。又精于鑒賞，書賈賣書欲抬高書價(jià)，必說：此書經(jīng)新城王先生鑒賞過。藏書印有“王阮亭藏書印”、“御史大夫”、“宮詹學(xué)士”、“忠勤公之世孫”、“經(jīng)筵講官”、“懷古田舍”、“瑯琊王氏藏書之印”、“國(guó)子祭酒”、“寶翰堂章”等圖章數(shù)十枚。謚文簡(jiǎn)。著有《帶經(jīng)堂集》、《漁洋詩(shī)文集》、《漁洋山人精華錄》、《居易錄》、《精華錄訓(xùn)篆》、《池北偶談》、《蠶尾集》、《香祖筆記》等數(shù)十種。
紀(jì)念建筑
　　忠勤祠又名王家祠堂，坐落在桓臺(tái)縣新城鎮(zhèn)新立村岡二姓街北，是為明代王重光而建。
　　該祠初建于1588年（明萬歷十六年）建成，當(dāng)時(shí)規(guī)模宏大，但現(xiàn)存面積只有原來的三分之一。祠院南北長(zhǎng)88米，東西寬43米，占地3784平方米。院內(nèi)有正堂5楹，中間3間出廈。長(zhǎng)22米，高14米，進(jìn)深9.65米，全為磚木結(jié)構(gòu)，瓴瓦蛇脊，木椽單檐。堂內(nèi)有合抱圓木柱8根，頂部棟梁上飾有彩繪，內(nèi)壁墻上鑲嵌石碣85塊，保存完好。碑文集歷代書法名家鍾繇、王羲之、王獻(xiàn)之、歐陽(yáng)洵、柳公權(quán)、虞世南的字刻成，真、草、隸、篆諸體俱備。堂內(nèi)還有王重光及其屬下王、張二指揮的碑刻彩繪像。后堂3間，稱為“司馬祠”，原是明末兵部尚書王象乾的祠堂，現(xiàn)拓為王士禎紀(jì)念館！
揚(yáng)州逸事
　　紅橋修禊，為清康熙年間王漁洋開了先河。王漁洋原名王士禛，別號(hào)漁洋山人，原籍山東諸誠(chéng)，自幼聰明好學(xué)，精金石篆刻，22歲考中進(jìn)士。順治十七年（1660年），26歲的王漁洋被任命為揚(yáng)州府推官，可謂少年得志、春風(fēng)得意。王漁洋來?yè)P(yáng)州之前，其實(shí)對(duì)揚(yáng)州并不陌生。他的祖父王象晉曾于明崇禎元年（1628年）在揚(yáng)州任職兵備副使，可見王家與揚(yáng)州之緣分不淺。
　　在揚(yáng)州任職五年，王漁洋寫下了很多詩(shī)詞和游記�？滴踉�年（1662年），與張養(yǎng)重、邱象隨、陳允衡、陳維崧等修禊紅橋，王漁洋作《浣溪沙》，編有《紅橋唱和集》�？滴跞�年（1664年）春，又與諸名士修禊紅橋，賦《冶春絕句》，其中“紅橋飛跨水當(dāng)中，一字欄桿九曲紅。日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”一首，唱和者甚眾，一時(shí)形成“江樓齊唱冶春詞”的繁榮盛況。詩(shī)人的紅橋修禊，使得冶春社和紅橋成為文化勝地。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“貽上司理?yè)P(yáng)州，日與諸名士游宴，于是過廣陵者多問紅橋矣�！币贝汉图t橋，因王漁洋的詩(shī)文蜚聲文壇，揚(yáng)州，也因王漁洋的紅橋修禊而成為清初士大夫的向往之地。
　　正是這些詩(shī)詞作品的廣泛流傳，使王漁洋在詩(shī)壇和官場(chǎng)名聲鵲起，成為清朝文壇的一代宗師。他的詩(shī)文風(fēng)格清新平淡，摒棄了凄清愁怨的格調(diào)，對(duì)當(dāng)時(shí)和后代都有很大影響。揚(yáng)州這塊沃土，滋養(yǎng)了王漁洋，而王漁洋又為揚(yáng)州文化發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。
　　詩(shī)風(fēng)流韻，三百余載，當(dāng)年王漁洋所題《冶春絕句》二十首，不只獨(dú)步當(dāng)時(shí)，至今仍被人所傳唱。
代表作品
　　提起清人王士禎，人們最容易想到的是“三柳”——“《秋柳》詩(shī)”、“秋柳詩(shī)社”、“秋柳園”。
　　王士禎是清初杰出的詩(shī)人。他自幼聰慧過人，尤喜賦詩(shī)。他少年時(shí)在濟(jì)南居住，向以濟(jì)南人自稱，一生寫有許多詠濟(jì)南山水風(fēng)光的詩(shī)作。清順治十四年（1657年）一個(gè)秋日的下午，濟(jì)南大明湖上，王士禎正和幾個(gè)文友觀覽游玩。此時(shí)，天氣漸涼，大明湖岸邊的垂柳，已是翠褪黃顯，乍染秋色了。王士禎為眼前的景色所感染、觸動(dòng)，遂賦出了著名的《秋柳》詩(shī)四首：
　　“秋來何處最銷魂？殘照西風(fēng)白下門。他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。愁生陌上黃聰曲，夢(mèng)遠(yuǎn)江南烏夜村。莫聽臨風(fēng)三弄笛，玉關(guān)哀怨總難論�！�
　　“娟娟涼露欲為霜，萬縷千條拂玉塘。浦里青荷中婦鏡，江干黃竹女兒箱。空憐板渚隋堤水，不見瑯琊大道王。若過洛陽(yáng)風(fēng)景地，含情重問水豐坊�！�
　　“東風(fēng)作絮糝春衣，太息蕭條景物非。扶荔宮中花事盡，靈和殿里昔人希，相逢南雁皆愁侶，好語西烏莫夜飛。往日風(fēng)流問枚書，梁園回首素心違。”
　　“桃根桃葉正相連，眺盡平蕪欲化煙。秋色向人猶旖旎，春閨曾與致纏綿。新愁帝子悲今日，舊事公孫憶往年。記否青門珠絡(luò)鼓，松柏相映夕陽(yáng)邊�！�
　　這四首《秋柳》詩(shī)，意韻含蓄，境界優(yōu)美，詠物與寓意有機(jī)地結(jié)合在一起，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。更叫人嘆絕的，是全詩(shī)句句寫柳，卻通篇不見一個(gè)“柳”字，表現(xiàn)出詩(shī)人深厚的藝術(shù)提煉功底。
　　王士禎寫《秋柳》四首時(shí)，才24歲，在這之前，他已經(jīng)高中進(jìn)士，并以眾多詩(shī)作聲名在外，然而真正使他舉國(guó)“文”名的，卻是這《秋柳》四首。此詩(shī)傳開，影響巨大，大江南北一時(shí)應(yīng)和者甚眾，連顧炎武也由京抵濟(jì)，作《賦得秋柳》唱和。由于各地眾名家對(duì)《秋柳》詩(shī)的唱和，因此產(chǎn)生了享譽(yù)當(dāng)時(shí)文壇的文社——“秋柳詩(shī)社”。“秋柳詩(shī)社”在中國(guó)文學(xué)史上留有彩色的印記。
　　《秋柳》詩(shī)四首，究竟是在大明湖什么地方作成的呢？王士禎在其《菜根堂詩(shī)集序》中云：“順治丁酉秋，予客濟(jì)南，諸名士云集明湖。一日會(huì)飲水面亭，亭下楊柳千余株，披拂水際，葉始微黃，乍染秋色，若有搖落之態(tài)。予悵然有感，賦詩(shī)四首�！边@里清楚地說明，《秋柳》詩(shī)是在大明湖水面亭所作。據(jù)考證，所謂“水面亭”，全名應(yīng)該是“天心水面亭”，位在當(dāng)今大明湖南岸稼軒?kù)舾浇�，早已毀佚�?BR> 　　由于《秋柳》詩(shī)是王士禎的成名代表作，后人為了紀(jì)念這位杰出的詩(shī)人，就把大明湖東北岸匯泉堂附近的一處館舍院落命名為“秋柳園”。（亦有人說秋柳園就是王士禎少年時(shí)在濟(jì)南的故居。）舊時(shí)的秋柳園土墻木棟，柳絲裊裊，是個(gè)幽靜清寧的地方。如今，秋柳園早已湮沒，但其遺址風(fēng)光依舊，從這里看去，水光粼粼，荷紅芙綠，岸柳披拂，明湖風(fēng)光盡收眼底。作為濟(jì)南重要的人文景觀，秋柳園在濟(jì)南的人文史上有著顯著的位置。