拔，儒雅清奇、個(gè)性強(qiáng)烈，是文人書法中很有代表性的一位。毛奇齡博覽群書，經(jīng)學(xué)詞章，各擅勝場(chǎng)。遇有異說(shuō)，必“搜討源頭”、“字字質(zhì)正”，好持自己獨(dú)特見解。其所撰《四書改錯(cuò)》是針對(duì)朱熹《四書集注》之抨擊。毛奇齡一生以辯定諸經(jīng)為己任，力主治經(jīng)以原文為主，不摻雜別家述說(shuō)。他在少林寺寫的《大學(xué)知本圖說(shuō)》，為其得意之作。以及其他眾多著作，均闡明他的治經(jīng)思想。除潛心經(jīng)學(xué)外，對(duì)地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《蕭山縣志刊誤》3卷等。此外，毛對(duì)文學(xué)、音樂(lè)頗有造詣，好詩(shī)詞歌賦，著有《西河詩(shī)話》、《西河詞話》多卷；又曾教授樂(lè)律，著有《竟山樂(lè)錄》4卷、《樂(lè)本解說(shuō)》2卷等。近人邵瑞彭評(píng)其詞“雅近齊、梁以后樂(lè)府，風(fēng)格在晚唐之上”。
　　毛奇齡以經(jīng)學(xué)傲睨一世，挾博縱辯，務(wù)欲勝人，抨擊朱熹《四書集注》，撰《四書改錯(cuò)》，阮元嘗推他對(duì)乾嘉學(xué)術(shù)有開山之功。他亦好為詩(shī)。初受知于陳子龍；反復(fù)變化，由三唐而上窺齊梁。其論詩(shī)，主張以“涵蘊(yùn)”、不著□際“見難”，以“能盡其才”為妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛詆蘇軾。所作亦頗博麗窈渺，聲名甚著。曾有琉球使者過(guò)杭州拜訪他，并覓買其詩(shī)集。但毛奇齡自謂其詩(shī)“酬應(yīng)者十九，宴游者十一，登臨感寄無(wú)聞焉”，張維屏也說(shuō)：“名家古詩(shī)多存壽詩(shī)者，殆無(wú)過(guò)毛西河�！保ā秶�(guó)朝詩(shī)人征略》）可見其內(nèi)容比較狹窄和貧乏。他還寫了一部《仲氏易》，把宋人講的《易經(jīng)》推倒了。毛奇齡認(rèn)為周敦頤的《太極圖》是來(lái)自道佛的文獻(xiàn)。
作品特色
詩(shī)詞
　　清初詩(shī)界名家中，毛奇齡正是在詩(shī)歌創(chuàng)作中有所追求、有所創(chuàng)新的諸多大家之一。著名詞學(xué)專家、已故龍榆生教授在其編選的《近三百年名家詞選》中評(píng)日：“奇齡小令學(xué)《花間》，兼有南朝樂(lè)府風(fēng)味，在清初諸作者，又為生面獨(dú)開也。”晚清詞人陳廷焯（字亦峰）對(duì)己作自視過(guò)高，愛(ài)以個(gè)人偏見譏評(píng)前輩詞家的詞沒(méi)他寫的好，說(shuō)毛奇齡詞“造境未深，運(yùn)思多巧�！爆F(xiàn)代作家、著名教授施蟄存不以為然，在他選定的《花間新集》中選人毛奇齡詞12首，他說(shuō)：“右毛檢討詞十二闋，可與李波斯比美。而取境之高，直是南朝清商曲辭。陳亦峰乃譏其‘造境未深，運(yùn)思多巧’，殆不知詞之本源者。”施老在集中的陳廷焯詞后則評(píng)之日“白雨齋(按：廷焯之號(hào))論詞主沉郁，謂‘沉則不浮，郁則不薄’，論小令主唐五代，謂‘晏歐已落下乘’。持論甚高。其自作詞，亦刻意揣摩溫、韋，用功于文字聲色之間，但得貌似耳�！钡拇_，對(duì)毛奇齡詞(特別是小令)，采取武斷否定，只能說(shuō)明否定者本人“殆不知詞之本源者”；對(duì)清初生面獨(dú)開、自成一格的毛奇齡詞，簡(jiǎn)單地斥之為“造境未深”，不僅不公允，而且不符事實(shí)�？傊�，毛奇齡在詩(shī)文詞曲方面的成就是客觀的歷史存在�！�<四庫(kù)全書>總目提要》說(shuō)“奇齡善詩(shī)歌樂(lè)府填詞，所為大率托之美人香草，纏綿綺麗，按節(jié)而歌，使人凄愴，又能吹簫度曲�！彼�的《西河詞話》，對(duì)詞曲的發(fā)展演變“縷陳始末，亦極賅悉”(《總目》卷一九九，《詞話》條)。決不能因?yàn)樗麤](méi)有“大江東去”式豪放詞賦而對(duì)其妄加菲薄。毛奇齡和清初的錢謙益、王士楨、吳偉業(yè)、朱彝尊、陳維崧等等大家一樣，在詩(shī)文詞曲上的成就是不容抹殺的。
　　毛奇齡的詩(shī)作，體式多樣，不乏佳作。如五絕《覽鏡詞》：“漸覺(jué)鉛華盡，誰(shuí)憐憔悴新。與余同下淚，只有鏡中人。”寥寥20字，托出了詠嘆年華易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名詩(shī)人沈德潛評(píng)點(diǎn)此詩(shī)謂：“其實(shí)無(wú)一同心人也，然道來(lái)曲而有味�！庇秩缙呓^《除夕作》：“旅館椒花紅欲燃，椒盤愁向客中傳。 如何才聽金雞唱，便喚今宵是客年。”沈又評(píng)述“人人能道者，卻未有人道及，新故之感，凡事類然，不獨(dú)除夕也�！痹偃缙呓^《秦淮老人》：“秦淮高閣擬臨春，中有仙翁鬢似銀。話到陪京行樂(lè)處，尚疑身是太平人�！鄙蛟u(píng)述甚高：“明處離亂之后，偏云尚疑身際太平，詞彌曲意彌悲矣!”的確，毛奇齡詩(shī)的一個(gè)共同特點(diǎn)，是他擅長(zhǎng)在尋常的景物情事上力創(chuàng)新境，別出新意。如七律《少年》、《朔方》、《錢唐逢故人》、《送人之耒陽(yáng)》等等，都無(wú)不“自我胸中出”，“妙語(yǔ)出平淡”。毛奇齡有不少七言古詩(shī)，寫得非常凝煉，栩栩如生，堪稱清代敘事詩(shī)中的上乘之作。像收錄在《清詩(shī)別裁集》里的《楊將軍美人試馬請(qǐng)歌》、《錢編修所藏司馬相如玉印歌》、《詔觀西洋國(guó)所進(jìn)獅子……》諸篇，入神之筆屢見，其中尤以《打虎兒行》為最佳。沈德潛在《清詩(shī)別裁集·卷十一》中選毛奇齡詩(shī)16首，高度評(píng)價(jià)毛之詩(shī)“學(xué)唐而自出新意”，并把此詩(shī)列在卷首，評(píng)之日：“正說(shuō)小兒之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隱�？中�兒’一襯，則小兒之至性愈出，見此時(shí)小兒知有父不知有虎也。”并說(shuō)此詩(shī)是毛奇齡的“拔萃之作”。在毛奇齡所作眾多詩(shī)篇中，詩(shī)中點(diǎn)明有關(guān)吟詠故鄉(xiāng)景物情事的不下20首，這些篇什，“情之所發(fā)，根于至性”，詩(shī)韻優(yōu)雅，讀之瑯瑯上口，其中五絕如《苧蘿村(二首)》，五律如《山行過(guò)美施閘(二首)》，七絕如《湘湖采莼歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重陽(yáng)日同姚監(jiān)郡張廣文徐征君城山晚眺》等，不僅有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)價(jià)值，而且有很高的地方文獻(xiàn)價(jià)值。
書法
　　毛奇齡的書法處處都能使人體味到一種純情，一種超逸的格調(diào)，通篇洋溢著詩(shī)的純情，純得醇厚高古，出塵超邁，具有飽學(xué)之士的風(fēng)雅。純中孕有無(wú)限的意趣與生機(jī)，雅拙中藏有萬(wàn)般輕靈，純而不弱，其行筆結(jié)體有魏碑的支撐，有錚錚鐵骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇齡以行書筆意入魏楷，任筆結(jié)體，絲毫沒(méi)有夾生感、造作感、局促感，也著實(shí)難能可貴。其楷中的行意，點(diǎn)畫瀟灑，自然而然，順理成章，水到渠成，流暢有序，沒(méi)有無(wú)病呻吟的媚態(tài)，沒(méi)有故作多情。在用筆上不浮不躁，不激不厲，舒展自如，一筆一畫急緩徐馳，節(jié)奏鏗鏘，依法而又不為法度所拘束。全幅格局疏朗宕潤(rùn)，氣度軒昂，情調(diào)統(tǒng)一而和諧，意態(tài)緊密相聯(lián)，沒(méi)有經(jīng)營(yíng)的辛苦，而更多是自作詩(shī)的純情，學(xué)富五車者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。猶如古詩(shī)歌中的那種只可意會(huì)不能言傳的空靈淡遠(yuǎn)的意境之美，欲辨已忘言，可謂入神入理。但看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛，看似漫不經(jīng)意，但不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，實(shí)為千耕萬(wàn)耘，千錘萬(wàn)煉后成果而決非一朝一夕之事。
　　毛奇齡有五言詩(shī)吟道：“四海既統(tǒng)一，六國(guó)威歸秦。不虞漢代儒，猶自著美新。草澤甫竊發(fā)，郡國(guó)先埃塵。三川即淪亡，軹道氣不伸，人生有義分，各自為君臣。季布思項(xiàng)羽，五燭一齊涽，烏鵲自有侶，毛亦有倫。不觀山谷間，尚有秦遺民。”其書輕松自如，其詩(shī)朗朗上口，如春風(fēng)拂衣，似疏林搖曳，那里有林塘曲園的幽雅，有清流泛舟、花開見佛的虛靈，有先秦遣民的風(fēng)范。這是毛奇齡這位書法家、詩(shī)人的詩(shī)書化一，韻余筆外的超逸的藝術(shù)天才，在這幅作品中得到了充分的表現(xiàn)。究其形跡，筆致凝練而秀逸，結(jié)字大小一任自然，意態(tài)松秀而天真，翩翩欲傾；章法最有意趣，風(fēng)致散灑疏宕，其瀟灑而漫不經(jīng)意的韻度恰似瑤島散仙，而通幅又意連勢(shì)重，渾然為一體，如此這般意韻高超而又能超乎于形跡之外的書法作品，在當(dāng)時(shí)確實(shí)是不多見的。也正如前賢所說(shuō)：書者，抒也。當(dāng)今書壇又有眾多的“著名書家”無(wú)物可抒，無(wú)言可抒，只爭(zhēng)抄錄唐詩(shī)宋詞。書法美的本質(zhì)在于書者將心靈以點(diǎn)線的形式外化，借文字為載體（最好是自己的詩(shī)文），去表現(xiàn)自己的性情。所賞這幅作品，感到毛奇齡的心境是那么的恬淡和清靜，一枝毛筆信手拈來(lái)，筆尖觸紙即收，點(diǎn)到為止，所以點(diǎn)畫的方圓，粗細(xì)，輕重長(zhǎng)短，隨意而安。如仰碧空纖云輕繚，清虛浩杳，確乎筆未到而意到，筆雖短而意長(zhǎng)，筆雖短而神遠(yuǎn)。雖然從清勁灑脫的筆畫中不難看到深厚的碑帖功底，但是產(chǎn)生強(qiáng)大誘惑力的還是那筆勢(shì)中飄飄的一種仙氣，字態(tài)如白云初晴、幽鳥相逐般的典雅和晴雪滿竹、泉流石上般的清奇，其意境甚為清淡空靈，觀之甚感靜寂、疏遠(yuǎn)。字里行間如遙望緩步徐行的長(zhǎng)老項(xiàng)背，一副超然物外的風(fēng)采；亦仿佛精鋼百煉，去盡渣滓，進(jìn)入了至高境界。正謂前賢所指：“百煉鋼化為繞指柔，柔非弱，剛極乃柔�！庇么苏Z(yǔ)來(lái)說(shuō)毛奇齡的書法，當(dāng)受之無(wú)愧。