《愁倚闌·春猶淺》

宋代·程垓

春猶淺，柳初芽，杏初花。楊柳杏花交影處，有人家。
玉窗明暖烘霞。小屏上、水遠(yuǎn)山斜。昨夜酒多春睡重，莫驚他。

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賞析
　　詞的下片首兩句，轉(zhuǎn)入對室內(nèi)景物的鋪排，與上片室外一派春光相對應(yīng)。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內(nèi)明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽光明媚之感。而小屏上“水遠(yuǎn)山斜”的圖畫，亦與安謐的春景相應(yīng)。
　　“小屏”一句，語小而不纖，反能以小見大，得尺幅千里之勢，“水遠(yuǎn)山斜”，正好彌補(bǔ)了整個(gè)畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這里，一幅色彩、意境、情調(diào)極為和諧的風(fēng)景畫就鋪排妥當(dāng)了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句里，創(chuàng)造了一種令人神往的境界，然后才畫龍點(diǎn)睛，正面點(diǎn)出那位酒后春睡的“他”。“莫驚他”三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調(diào)極貼切，語雖平常，卻堪稱神來之筆。
　　全詞寫景由遠(yuǎn)及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見意，既層次分明，又用筆省凈。細(xì)味深參，全詞無一處不和諧，無一處不舒適，無一處不寧靜。顯然，詞人在對景物的描繪中，滲透了他對生活的理想與愿望，也充分體現(xiàn)了詞人對由景生情寫作手法達(dá)到了爐火純青的地步。就一般常例來看，藝術(shù)上的渲染、鋪排，往往會(huì)導(dǎo)致語言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無刀斧痕。語言平淡，是程垓詞的一個(gè)明顯特點(diǎn)，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語言風(fēng)格并非輕易得之。況蕙風(fēng)論詞，曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話：“陶潛、謝朓詩皆平淡有思致�！�…大抵欲造平淡，當(dāng)自組麗中來；落其華芬，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈(zèng)杜挺之詩有‘作詩無古今，欲造平淡難’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕飾。平淡而到天然，則甚善矣�！瘺r氏然后說：‘此論精微，可通于詞�！�欲造平淡，當(dāng)自組麗中來，即倚聲家言自然從追琢中出也�！保ā掇ワL(fēng)詞話續(xù)編》卷一展開全文

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程垓(chénɡ ɡāi)
　　「程垓」字正伯，眉山（今屬四川）人。蘇軾中表程之才（字正輔）之孫。淳熙十三年（1186）游臨安，陸游為其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時(shí)務(wù)利害策五十篇。紹熙三年（1192），已五十許，楊萬里薦以應(yīng)賢良方正科。紹熙五年（1194）鄉(xiāng)人王稱序其詞，謂“程正伯以詩詞名，鄉(xiāng)之人所知也。余頃歲游都下，數(shù)見朝士，往往亦稱道正伯佳句”。馮煦《蒿庵論詞》：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近�！庇小稌�舟詞》（一作《書舟雅詞》）一卷。