全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。上片以輕倩妍秀的筆觸，描寫室外美好的春景。起首三句描繪柳絲長長、桃葉細嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛�！盁o人到”上加一“斷”字，便有怨意，為結(jié)處寫情作了鋪墊。歇拍三句寫院中的景物：淡淡的紅日照進院子里，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，傳來了流鶯三兩聲鳴囀。一“淡”字，寫出春天初陽的特色�？罩�水氣彌漫，故太陽淡而無光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。過片三句，轉(zhuǎn)寫室內(nèi)的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那繡枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨眠，輾轉(zhuǎn)不寐，故妝殘暈少。“枕上”句，隱喻閨人之美，故見枕上花枝而益增棖觸。三句語淺情深，含蓄蘊藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結(jié)拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思�！皶詩y”句，意與溫庭筠《菩薩蠻》“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”相近，而情韻似更勝，真能寫得出“尋思”的神理。春日里，閨中人閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝獨自尋思清曉的殘夢。這三句含而不露，無限幽怨盡不言之中。詞中人夢境的內(nèi)容，作者沒有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無窮的回味。
創(chuàng)作背景
　　宋哲宗元祐初，詞人已經(jīng)到了晚年，獨自一人深處閨房，為了描寫自己內(nèi)心的閨思之前，故寫下了這首《更漏子》。
賞析二
　　這首詞表現(xiàn)了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
　　上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來的計時漏聲�？梢韵胂螅�思婦由于對遠人的眷念時刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來暗示思婦凄涼的心境，增強對比的效果�！�驚塞雁”三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情�！�畫屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽覺變成了視覺。其實，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
　　下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其凄苦。這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂的地方。現(xiàn)今獨自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同�！凹t燭背”三句則進一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚。百無聊賴的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進入夢鄉(xiāng)。然而“夢長君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景。
　　全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。